يضمّ المبنى المصمَّم على طراز «آرت ديكو» في مدينة بريمن، والمخصّص لدراسة أتلانتس، صليباً تتوسطه هيئة أودين بدل الصورة المسيحية التقليدية، في إشارة تجمع بين الزخرفة الرمزية والتوظيف الديني غير المألوف داخل البنية المعمارية نفسها. ويعكس هذا التفصيل نزعةً خاصة إلى مزج عناصر متباينة في تصميم واحد، بما يمنح المكان دلالة بصرية وفكرية تتجاوز وظيفته العملية.

يُعدّ «بيكاديللي سينما»، المصمَّم على طراز «آرت ديكو» والمُدرج ضمن المباني التراثية منذ ١٩٣٨، دار العرض السينمائي الوحيدة التي ما تزال تعمل في وسط مدينة بيرث التجاري «المركز التجاري المركزي». ويمنحه هذا الموقع قيمة خاصة بوصفه شاهداً معمارياً وثقافياً على استمرار صالة سينمائية تاريخية في قلب المنطقة الحضرية، رغم التحولات التي شهدتها المدينة وقطاع الترفيه فيها عبر العقود.

آرت ديكو طراز فني وتصميمي حديث ظهر في بدايات القرن العشرين وامتد أثره إلى العمارة والتصميم الداخلي والأزياء والرسم والسينما والمجوهرات. جمع هذا الطراز بين النزعة الهندسية والترف البصري والمواد الحديثة، وتأثر بالتكعيبية والحداثة والفن الجديد وبفنون مصرية وأفريقية وأزتيكية، فظهرت فيه الخطوط المتكسرة والمنحنيات المنتظمة والزخارف الجريئة. ارتبط الآرت ديكو بفكرة الأناقة والتقدم والحداثة الصناعية، وبرز في ناطحات السحاب ودور السينما والجسور والديكورات الفخمة. ومع أنه بدأ طرازاً مترفاً، ساعدت بساطته النسبية واستخدامه لمواد جديدة على انتشاره، قبل أن يتراجع مع أجواء التقشف والحرب العالمية الثانية.

تُعدّ مومباي من أبرز المدن التي تضم مباني «آرت ديكو»، إذ تمتلك ثاني أكبر عدد من هذه المباني في العالم بعد ميامي. ويعكس هذا الانتشار حضور هذا الطراز المعماري في نسيج المدينة العمراني، حيث يجاور مبانيً حديثة وواجهات تحمل سمات زخرفية وخطوطاً هندسية مميزة، ما يجعل مومباي إحدى المدن المهمة في حفظ هذا الإرث المعماري وتحوّله إلى جزء واضح من هويتها البصرية.

جوزيبي بيتاززي (١٩٠٧–٢٠٠١) مهندس إيطالي اشتهر بأسلوب آرت ديكو والعمارة المستقبلية في ثلاثينيات القرن العشرين، وشارك في تطوير أسمرة في الإريتريا الإيطالية بمبانٍ بارزة منها مبنى فيات تالييرو. تخرّج في الهندسة المدنية من تورين، أسس شركة بناء في أسمرة، أسر في الحرب العالمية الثانية وأُطلق سراحه عام ١٩٤٦ ثم عمل بالتدريس حتى وفاته.