يُعد فيلم «تايفلاند»، وهو آخر فيلم روائي طويل للمخرجة الألمانية «ليني ريفنشتال»، من الأعمال التي دخلت «غينيس» للأرقام القياسية بسبب طول فترة إنتاجه غير المعتادة، إذ استغرق إنجازه زمناً ممتداً مقارنة بالأفلام الروائية الأخرى. وقد ارتبط اسمه بهذه المدة الاستثنائية التي جعلت مراحل العمل عليه مثالاً نادراً على التعثر والتأخر في إنجاز الأفلام.

كان أول فيلم روائي طويل للمخرجة السويدية «ليزا سيڤه»، وهو «غلَوِينغ ستارز»، سبباً في فوزها بجائزة «غولدباغه» عن فئة «أفضل مخرج». وقد شكّل هذا العمل محطة بارزة في مسيرتها السينمائية، إذ ارتبط اسمها به بوصفه تجربة الإخراج الطويل الأولى التي لاقت تقديراً مهماً في السويد.

كان فيلم «كادو بايكات» للمخرجة السنغالية صافي فاي، الصادر في ١٩٧٥، أول فيلم روائي طويل تُخرجه امرأة من إفريقيا جنوب الصحراء ويُوزَّع تجارياً على نطاق واسع. وقد اكتسب هذا العمل أهمية خاصة في تاريخ السينما الإفريقية لأنه مثّل خطوة مبكرة لظهور المخرجات من المنطقة في مجال ظلّ طويلًا يهيمن عليه الرجال، كما أسهم في ترسيخ حضور السينما السنغالية داخل المشهد الدولي.

يُعد فيلم «فيش آند إلفنت» للمخرجة لي يو من الأعمال التي يُنظر إليها غالباً بوصفها أول فيلم يتناول موضوعاً مثلّياً نسائياً في الصين القارية، وقد اكتسب هذه المكانة لكونه طرح العلاقة بين امرأتين ضمن سياق سينمائي صيني لم يكن يفسح كثيراً لمثل هذه الموضوعات في ذلك الوقت. ويُنظر إلى الفيلم على أنه علامة لافتة في تطور تمثيل القضايا الجندرية والميول العاطفية في السينما الصينية الحديثة، رغم أن تصنيفه الأول من نوعه يبقى محلّ تداول نقدي أكثر من كونه حكماً نهائياً متفقاً عليه.

كان أول فيلم روائي للمخرجة الدنماركية بيرنيلي فيشر كريستنسن، ويتناول العلاقة بين مالكة متجر تجميل وشخص متحوّل يرتدي ملابس الجنس الآخر، قد نال جائزة «الدب الفضي» في مهرجان برلين السينمائي الدولي عام ٢٠٠٦، وهو ما منح عملها الأول حضوراً لافتاً في أحد أبرز المهرجانات السينمائية الأوروبية.