في أوراتوريو الصعود، كما في أوراتوريو الميلاد، استخدم يوهان سيباستيان باخ ثلاث بوقات وطبلين، وجعل العمل ينتهي بفانتازيا كورالية، وهو اختيار يبرز الطابع الاحتفالي في البناء الموسيقي ويمنح الخاتمة قوة جماعية واضحة.

كان التينور النمساوي "كورت إكيلوز" هو من أدّى دور الإنجيلي في أول تسجيل لعمل باخ "آلام القديس يوحنا" باستخدام آلات من الحقبة التاريخية نفسها، مع فرقة "كونسنتوس موسيكوس فين"، في فيينا. ويُعد هذا التسجيل محطة مهمة في أداء الموسيقى الباروكية على نحو أقرب إلى ظروفها الأصلية، إذ جمع بين الأسلوب التاريخي في العزف والصوت المنفرد الذي يروي أحداث العمل الديني الدرامي.

كان التينور الألماني أُولريخ كوردِس قد أدّى دور الإنجيلي في عمل يوهان سيباستيان باخ «آلام القديس متّى» في عدد من القاعات الموسيقية البارزة، منها كنيسة «سانت مارتن» في إيدشتاين، و«الفيلهارمونيه» في برلين، و«قصر الفنون الجميلة» في بروكسل. ويُعدّ هذا الدور من الأدوار المحورية في العمل، إذ ينهض بسرد النص الإنجيلي ضمن البنية الدرامية للمؤلف الموسيقي.

أدى التينور الألماني ماركوس بروتشَر دور شاول في أوراتوريو «دير زيغنده دافيد» لرينهارد كايزر خلال مهرجان «روهرترييناله» عام ٢٠٠٦، وهو عمل يستند إلى معالجة موسيقية درامية لشخصية شاول ضمن سياق ديني تاريخي. ويُعد هذا الأداء جزءاً من حضور بروتشَر في مجال الغناء الكلاسيكي المبني على الأدوار الأوراتورية التي تتطلب قدرة صوتية وتعبيرية واضحة في تقديم الشخصيات المتقابلة داخل العمل.

قدّم التينور «ماكس سيوليك» أداء دور الإنجيلي في أعمال الباشن لباخ، كما شارك في أداء «القداس بالسي الصغير» مع فرقة «لا بيتيت باند» في أستراليا، وهو ما يبرز حضوره في الريبرتوار الباروكي وقدرته على أداء الأعمال الكنسية ذات الطابع الصوتي الدقيق.