كان التينور النمساوي "كورت إكيلوز" هو من أدّى دور الإنجيلي في أول تسجيل لعمل باخ "آلام القديس يوحنا" باستخدام آلات من الحقبة التاريخية نفسها، مع فرقة "كونسنتوس موسيكوس فين"، في فيينا. ويُعد هذا التسجيل محطة مهمة في أداء الموسيقى الباروكية على نحو أقرب إلى ظروفها الأصلية، إذ جمع بين الأسلوب التاريخي في العزف والصوت المنفرد الذي يروي أحداث العمل الديني الدرامي.

غنّى التينور "كورت هوبر" دور الإنجيلي في أوراتوريو الصعود "لوبيت غوت إين زينن رايخن" لـ"يوهان سيباستيان باخ"، المعروف برقم "١١"، وهو عملٌ لُحّن خصيصاً لعيد الصعود، ويُعتقد أنه كُتب قبل ٢٧٥ عاماً. ويُعد هذا الدور من الأجزاء الصوتية التي تتطلب وضوحاً في الأداء وقدرة على إبراز النص الديني ضمن البناء الموسيقي للعمل.

قدّم التينور «ماكس سيوليك» أداء دور الإنجيلي في أعمال الباشن لباخ، كما شارك في أداء «القداس بالسي الصغير» مع فرقة «لا بيتيت باند» في أستراليا، وهو ما يبرز حضوره في الريبرتوار الباروكي وقدرته على أداء الأعمال الكنسية ذات الطابع الصوتي الدقيق.

أدى التينور الألماني ماركوس بروتشَر دور شاول في أوراتوريو «دير زيغنده دافيد» لرينهارد كايزر خلال مهرجان «روهرترييناله» عام ٢٠٠٦، وهو عمل يستند إلى معالجة موسيقية درامية لشخصية شاول ضمن سياق ديني تاريخي. ويُعد هذا الأداء جزءاً من حضور بروتشَر في مجال الغناء الكلاسيكي المبني على الأدوار الأوراتورية التي تتطلب قدرة صوتية وتعبيرية واضحة في تقديم الشخصيات المتقابلة داخل العمل.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.