تعرضت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ المخصّصة لأحد الأحد الخامس عشر بعد الثالوث عام ١٧٢٣، «فاروم بتروبشت دو ديخ، ماين هيرتس»، رقم ١٣٨ في فهرس أعمال باخ، لانتقاد من فيليب شبِّيتا وألبرت شفايتر، اللذين رأيا فيها عملاً لا يبلغ مستوى بعض مؤلفاته الأخرى في هذا المجال. وتُعد هذه القطعة جزءاً من إنتاج باخ الكنسي في لايبزيغ، وقد أثارت نقاشاً نقدياً بين الدارسين بسبب أسلوبها وبنيتها مقارنةً بكانتاتا أخرى ألّفها في الفترة نفسها.

أدّت إنغبورغ رايخلت الجزء السوبرانو من كانتاتا باخ «بريخ دِم هونغريغن داين بروت»، المصنفة «رقم ٣٩»، وهي من الأعمال التي كتبها يوهان سيباستيان باخ لأداء يوم الأحد الأول بعد عيد الثالوث عام ١٧٢٦. وتُعد هذه القطعة من الكانتاتات الدينية التي ارتبطت بالمناسبة الليتورجية الخاصة بذلك اليوم، حيث يبرز فيها الدور الغنائي السوبرانو ضمن البناء الصوتي للعمل.

كانت أقدم كانتاتا عيد ميلاد محفوظة ليوهان سيباستيان باخ، «كريستن، آتسِتْتْ ديسِن تاغ» «كريستن، آتسِتْتْ ديسِن تاغ»، المصنفة «رقم ٦٣»، عملاً موسيقياً ثريّ التوزيع، لكنه لا يتضمن موسيقى للرعاة أو للملائكة، وقد أُدي هذا العمل في كنيسة «ليبفراوينكيرشه» في هاله.

كانت كانتات عيد الميلاد ليوهان سيباستيان باخ بعنوان «أُنسر مُوند زايف فول لاخينس» رقم الأعمال الموسيقية بي دبليو في ١١٠ إحدى تأليفات باخ التي تُنسب له كأوبرا كورالية، وقد قدَّمها باخ لأول مرة في ١٧٢٥ في أداء صُمم لعيد الميلاد، وتُعرف هذه الكانتا بتركيزها على مشهد الفرح إذ يجعل باخ عنصر الضحك مسموعًا داخل الإنشاد الكورالي من خلال اللحن والإيقاع والعبور اللحني بين الأصوات، مما يعبر عن البهجة الاحتفالية في نصوص التسابيح المسيحية ويُبرز قدرة الموسيقى الكنائية على تجسيد العواطف البشرية في السياقات الطقسية.

كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «إيش هاته فيل بيكومرنيس» «رقم ٢١ في فهرس أعمال باخ» على الأرجح قد استُخدمت في سياق مزدوج، إذ يُعتقد أنها أدت دوراً في خدمة تذكارية، كما استفيد منها أيضاً في طلبات التوظيف، وهي مؤكدة على نحو خاص بأنها استُعملت لعيد الأحد الثالث بعد الثالوث في عامي ١٧١٤ و١٧٢٣. وتكشف هذه القطعة عن مرونةٍ لافتة في توظيف الموسيقى الدينية لدى باخ، حيث كانت الأعمال نفسها قد تُعاد صياغتها أو تقديمها في مناسبات مختلفة تبعاً للحاجة والظرف.