تبدأ الجوقة الجزء الأول من أوراتوريو الميلاد ليوهان سيباستيان باخ بأداء «ياوختسِت، فروهلُوكِت!» أي «اهتفوا فرحاً وابتهجوا!»، وتستهل العمل بأسلوب يحاكي أصوات الطبول الكبيرة إيقاعياً، لأن النموذج الدنيوي الذي استند إليه باخ في هذه الصياغة كان يتضمن طابعاً احتفالياً قريباً من قرع الكتلدرم. وقد منح هذا الاختيار الافتتاحي المقطوعة حيويةً لافتة وجعلها تنطلق بطاقة احتفالية واضحة منذ اللحظات الأولى.

أدّت السوبرانو «سيري ثورنيل» كانتاتا ليوهان سيباستيان باخ مخصّصة لأحد الآحاد الكنسية بعد عيد الثالوث، وهي «إيش روف تسو دير، هير يِسو كريست» رقم ١٧٧، وذلك ضمن فعاليات مهرجان «راينغاو موزيك» في دير «إيبينغن». ويُعد هذا العمل من مؤلفات باخ الكنسية التي تجمع بين الطابع التأملي والبناء الموسيقي الدقيق، وقد قُدم في فضاء ديني ينسجم مع طابعه الروحي والليتورجي.

كانت أقدم كانتاتا عيد ميلاد محفوظة ليوهان سيباستيان باخ، «كريستن، آتسِتْتْ ديسِن تاغ» «كريستن، آتسِتْتْ ديسِن تاغ»، المصنفة «رقم ٦٣»، عملاً موسيقياً ثريّ التوزيع، لكنه لا يتضمن موسيقى للرعاة أو للملائكة، وقد أُدي هذا العمل في كنيسة «ليبفراوينكيرشه» في هاله.

يُنظر إلى أوراتوريو عيد الفصح ليوهان سباستيان باخ، المعروف بـ"باخ"، بوصفه استكمالاً لأوراتوريو "آلام القديس يوحنا" أو تابعاً فنياً له، إذ يرتبط العملان في السياق الديني والموسيقي نفسه، ويُفهم الثاني على أنه امتداد للمعالجة التعبيرية التي قدّمها الأول. ويعكس هذا الربط بين المؤلفين اختلاف المناسبة مع بقاء وحدة الأسلوب والبعد الروحي، فالأول يتناول أحداث الفصح، بينما يركز الآخر على سرد آلام المسيح ضمن قالب كنسي متقارب.

سُمّيت «تنويعات غولدبرغ» الشهيرة ليوهان سيباستيان باخ نسبةً إلى يوهان غوتليب غولدبرغ، وهو عازف هاربسيكورد ومؤلف موسيقي موهوب كان في الرابعة عشرة من عمره حين ارتبط اسمه بهذا العمل. وقد أصبح هذا الاسم جزءاً من هوية القطعة، التي تُعد من أشهر مؤلفات باخ في قالب التنويعات، ويعكس ارتباطها المبكر بعازف شاب لفت الانتباه بقدراته الاستثنائية في ذلك العصر.