تعرضت كنيسة «سانت سيمفوريان» في «ديرينغتون» بويست ساسكس للتخريب خلال الحرب الأهلية الإنجليزية على يد بعض القرويين الموالين للبرلمان، وقد كان دافعهم إلى ذلك نفورهم من آراء قسّهم المؤيدة للملكيين ومن أسلوبه في الوعظ الذي رأوه غير مفهوم. وتكشف هذه الحادثة عن مقدار التوتر الديني والسياسي الذي بلغته تلك المرحلة، حين امتزج الخلاف على الولاء السياسي بالاعتراض على الممارسة الكنسية نفسها، فصار مكان العبادة نفسه ساحةً للتعبير عن الخصومة والرفض.

تعرضت تماثيل الأب سيرا في فينتورا بولاية كاليفورنيا للتخريب، وأثار ذلك استنكاراً واسعاً بعد وصفه بأنه يمثل «صفعة مباشرة» لثقافات السكان الأصليين في أمريكا. ويعكس هذا الموقف حساسية تاريخية متجذرة تجاه شخصية الأب سيرا، الذي يرتبط اسمه في الذاكرة العامة بسياقات استعمارية ودينية ما تزال موضع جدل، إذ ينظر إليه بعض أبناء المجتمعات الأصلية بوصفه رمزاً لمرحلة اقترنت بتقويض تقاليدهم وإضعاف حضورهم الثقافي.

تعرّضت لوحة بورتريه «جاكوب دي خين الثالث» للفنان «رامبرانت» للسرقة أربع مرات حتى الآن، وهو أعلى عدد من حوادث السرقة الموثقة التي طالت لوحة فنية واحدة في العالم. ويجعل هذا السجل العمل من أكثر اللوحات ارتبطاً بالاختفاء والاستعادة المتكررة، حتى غدت قصة سرقاته جزءاً من تاريخه الفني إلى جانب قيمته بوصفه أحد أعمال «رامبرانت» المعروفة.

تضم عائلة هارفي الأسترالية اسمَي نيل هارفي، الذي كان يُعد من أبرز ضاربي الكريكيت في أستراليا خلال خمسينيات القرن العشرين، و"روبرت هارفي"، ابن شقيقه من الجيل التالي، الذي فاز بميداليتَي "براونلو" متتاليتين بوصفه أفضل لاعب في كرة القدم الأسترالية.

لوحة «بورتريه يعقوب دي خين الثالث» للفنان "رامبرانت" تعرّضت للسرقة أربع مرات من المكان نفسه، وهي من الحالات النادرة التي ارتبطت فيها قطعة فنية واحدة بسجل متكرر من الاختفاء والاسترداد. وتكشف هذه الواقعة عن القيمة الاستثنائية للعمل، وعن الهشاشة الأمنية التي قد تطال حتى الأعمال المحفوظة في موضع واحد على مدى سنوات طويلة.