تعرّضت لوحة بورتريه «جاكوب دي خين الثالث» للفنان «رامبرانت» للسرقة أربع مرات حتى الآن، وهو أعلى عدد من حوادث السرقة الموثقة التي طالت لوحة فنية واحدة في العالم. ويجعل هذا السجل العمل من أكثر اللوحات ارتبطاً بالاختفاء والاستعادة المتكررة، حتى غدت قصة سرقاته جزءاً من تاريخه الفني إلى جانب قيمته بوصفه أحد أعمال «رامبرانت» المعروفة.

تعرضت لوحة "داناي" للفنان الهولندي "رامبرانت" لأضرار بالغة في ١٥ يونيو ١٩٨٥، حين ألقى أحد الزوار حمض الكبريتيك عليها، فشوّه أجزاءً مهمة منها وأحدث فيها تلفاً واسعاً. وتُعد هذه الحادثة من أبرز الاعتداءات التي لحقت بأعمال الفن الكلاسيكي، إذ أُصيبت اللوحة بأذى شديد استدعى جهوداً طويلة لترميمها والحفاظ عليها.

لوحة «بورتريه ذاتي مع هالة وأفعى» للفنان بول غوغان تُعد عملاً مكملاً لصورته التي أنجزها للفنان الهولندي ميخير دي هان، إذ ترتبط اللوحتان بعلاقة فنية تقوم على التوازي في التكوين والدلالة، بما يعكس اهتمام غوغان بالمقابلة بين الذات والآخر داخل معالجة بصرية واحدة. ويُنظر إلى هذا النوع من الأعمال بوصفه جزءاً من أسلوبه في بناء حوار تشكيلي بين الشخصيات والرموز، حيث لا يقتصر البورتريه على تسجيل الملامح، بل يمتد إلى إبراز المعنى الرمزي والعلاقة النفسية بين العملين.

تُعد لوحة "يوسف وامرأة بوتيفار" للفنان "رامبرانت" عملاً استثنائياً في تاريخ التصوير، إذ يُنظر إليها بوصفها مثالاً غير مسبوق في صراحته الإيروتيكية. وقد اكتسبت هذه المكانة بسبب تناولها المباشر للحظة التوتر بين الشخصيتين، مع معالجة بصرية تجمع بين الدراما النفسية والجرأة التعبيرية، ما جعلها تبرز عن الأعمال التقليدية التي عالجت الموضوع نفسه بنبرة أكثر تحفظاً.

تعرّضت لوحة «مايرا» للفنان ماركوس هارفي للتخريب مرتين على يد فنانين مختلفين في اليوم الافتتاحي لمعرض «سنسيشن» عام ١٩٩٧، وهو ما جعل العمل محورَ جدلٍ واسع منذ ظهوره الأول. وقد اكتسبت اللوحة شهرةً إضافية لا بسبب قيمتها الفنية وحدها، بل أيضاً بسبب الحادثتين اللتين وقعتا في اليوم نفسه، ما عكس حدّة الانقسام الذي أثاره المعرض وبعض الأعمال المعروضة فيه.