تعكس لوحة «بيتي» التي رسمها ويليام بليك عام ١٧٩٥ مرحلة شهدت عودة الاهتمام بمسرحية «ماكبث» لشكسبير إلى الواجهة، إذ كانت تُعرض آنذاك في المسارح الإنجليزية على نحو متكرر، وقد وصلت إلى تسع مرات من العروض في تلك الفترة. وتدل هذه الإشارة على صلة واضحة بين العمل التشكيلي والمناخ الأدبي والمسرحي السائد في أواخر القرن الثامن عشر، حين أسهم تجدد حضور النص الشكسبيري في تشكيل بعض الأعمال الفنية المعاصرة له.

تُصوِّر لوحة "نبوخذنصر"، وهي عمل مونوتايب ملوّن للفنان "ويليام بليك"، الملك البابلي في هيئة تنبئ بالهزيمة والانكسار؛ إذ يظهر فيها زاحفاً كوحش مطارد، فيما تبدو عيناه المذعورتان مفعمتين برهبة مكتومة. ويمنح هذا التصوير البصري الشخصية التاريخية بعداً درامياً يجمع بين السقوط الجسدي والاضطراب النفسي، بما يعكس رؤية فنية تتجاوز التمثيل الواقعي إلى التعبير الرمزي عن السلطة حين تنهار.

لوحة "غابة المنتحرين" لـ"ويليام بليك" تستند إلى مقطع من "الكوميديا الإلهية" لدانتي، وفيه تظهر كائنات هجينة بين الإنسان والطائر تتغذى على أوراق الأشجار التي تُدفن فيها أرواح المنتحرين داخل الجحيم. ويعكس هذا التصوير الصلة بين الفكرة الأدبية الأصلية والرؤية التشكيلية التي صاغها بليك، إذ حوّل مشهدًا شعريًا رمزيًا إلى صورة بصرية مكثفة تجمع بين العقاب والتحول والرمز الديني.

أثارَت لوحة ويليام بليك «شبح برغوث» دهشة بعض معاصريه، حتى إنهم اعتقدوا أنه كان مجنوناً، إذ بدت لهم الصورة غريبة وغير مألوفة قياساً إلى الأساليب الفنية السائدة في زمنه. وقد أسهمت هذه اللوحة، بما تحمله من خيال كثيف وتكوين غير تقليدي، في ترسيخ صورة بليك بوصفه فناناً يبتعد عن الحدود المألوفة للواقع ويستند إلى رؤى رمزية وشخصية شديدة الخصوصية.

إيلي ويتني بليك (١٧٩٥–١٨٨٦): مخترع أمريكي اشتهر بابتكار قفل الموتيس وآلة تكسير الحجارة، وقد أسس مع إخوته مصنعًا للأقفال وقدم تحسينات في تصنيع الأسلحة وساهم في الأبحاث العلمية ونشر أعمال في موضوعات مثل الديناميكا الهوائية.