في لوحة «بورتريه ذاتي» لتوماس إيكنز، يكشف التباين بين ملابسه الرسمية وهيئته غير المرتبة عن نزعة متمرّدة ظلت مكبّلة بقيود الأعراف الثقافية. ويمنح هذا التضاد البصري العمل بعداً نفسياً واضحاً، إذ لا يكتفي بإبراز مظهر الفنان الخارجي، بل يوحي أيضاً بصراع داخلي بين الانضباط الاجتماعي والرغبة في التعبير الحر، ما يجعل الصورة أكثر من مجرد تسجيل للملامح، بل قراءةً في شخصية صاحبها وموقفه من محيطه.

تُعد لوحة «سالوتات» عملاً فنياً رسمه توماس إيكنز عام ١٨٩٨، وتصور ملاكماً في وضعية تحية أو استعداد، وقد عُدت من أبرز منجزاته في رسم الجسد البشري. وتمثل هذه اللوحة مثالاً واضحاً على قدرة إيكنز على الجمع بين الدقة التشريحية والحضور التعبيري، وهو ما منحها مكانة خاصة ضمن أعماله في التصوير التشكيلي.

هيربرت إيكنز، مراسل صحيفة نيويورك وورلد-تيليغرام، فاز بسباق بين صحفيين من صحف نيويورك للقيام برحلة حول العالم على رحلات جوية تجارية، وأتم هيربرت إيكنز هذه الجولة في مدة ١٨.٥ يومًا. المنافسة شملت دوروثي كيلغالين، مراسلة صحيفة نيويورك إفنينغ جورنال، التي احتلت المركز الثاني، وليو كيران، مراسل صحيفة نيويورك تايمز، كأحد المتسابقين الآخرين، ويُعد إنجاز هيربرت إيكنز ملاحظة على تقدم السفر الجوي التجاري في ثلاثينيات القرن العشرين وقدرة الصحفيين على استخدام شبكة الرحلات التجارية لإتمام رحلة دائرية حول العالم ضمن إطار زمني محدود.

أُثيرت حول لوحة «رجل ذو كمّ مبطَّن» لتيتسيان آراء مختلفة بشأن هوية الجالس فيها، إذ اعتُقد على نحو متباين أنه الشاعر لودوفيكو أريوستو، أو أحد النبلاء الفينيسيين، أو حتى تيتسيان نفسه. وقد جعل هذا الغموض العمل موضوعاً لقراءات متعددة في تاريخ الفن، لأن ملامح الشخصية ووقفتها لا تكشف هوية قاطعة، فتظل اللوحة مفتوحة أمام التأويل بين الاحتمالات المذكورة.

أسس ليزلي جورج كاتز دار نشر «إيكنز برس»، التي تولّت طباعة عدد من كتب زوجته جين مايهل، واستُخدمت في تمويلها عائدات بيع عدة لوحات لتوماس إيكنز كان والد كاتز قد جمعها سرّاً.