لوحة «ذا تريبيوت موني» لتيتسيان، التي أنجزها عام ١٥١٦، لم تُرسم بوصفها عملاً مستقلاً للعرض فحسب، بل صُممت لتكون باباً لخزانة، وهو ما يوضح أن بعض الأعمال الفنية في عصر النهضة كانت تؤدي وظيفة عملية إلى جانب قيمتها الجمالية. وتكشف هذه الحقيقة عن طبيعة مختلفة لتلقي الفن في تلك الفترة، حين كان يمكن للوحة أن تكون جزءاً من أثاث منزلي فاخر، لا مجرد قطعة للعرض على الجدار.
أُثيرت حول لوحة «رجل ذو كمّ مبطَّن» لتيتسيان آراء مختلفة بشأن هوية الجالس فيها، إذ اعتُقد على نحو متباين أنه الشاعر لودوفيكو أريوستو، أو أحد النبلاء الفينيسيين، أو حتى تيتسيان نفسه. وقد جعل هذا الغموض العمل موضوعاً لقراءات متعددة في تاريخ الفن، لأن ملامح الشخصية ووقفتها لا تكشف هوية قاطعة، فتظل اللوحة مفتوحة أمام التأويل بين الاحتمالات المذكورة.
