كلف ميكيلانجيلو الفنان «سيباستيانو دِل بيومبو» برسم لوحة «قيامة لعازر» في محاولة للتفوق على منافسه «رافاييل»، غير أن لوحة «رافاييل» حُكم عليها بأنها الأجود والأعلى مستوى. وقد ارتبط هذا العمل بسياق التنافس الفني الشديد في عصر النهضة، حين كانت المقارنة بين كبار الرسامين جزءاً من السعي إلى إثبات التفوق الجمالي والمهني، لكن النتيجة جاءت لصالح «رافاييل» في نظر النقاد والحكم الفني.

كُلِّف بول ديلاروش برسم لوحة «عبور بونابرت للألب» بعد أن انتقد النسخة التي أنجزها جاك-لويس دافيد بوصفها غير واقعية؛ إذ جاء هذا التكليف في سياق السعي إلى معالجة المشهد التاريخي برؤية أكثر اتزاناً وأقل مثالية، بما ينسجم مع نزعة ديلاروش إلى إبراز التفاصيل على نحو أقرب إلى الاحتمال الفني من التمجيد الرمزي.

أميديو السابع (١٣٦٠–١٣٩١): كونت سافوي من ١٣٨٣ حتى وفاته، عرف بالكونت الأحمر وكان ابن أميديو السادس، تميّز بكرم الضيافة وتزوج بون دي بيري وأنجب ثلاثة أولاد من بينهم أميديو الثامن الذي صار لاحقًا فيليكس الخامس المدَّعَى للبابوية.

أميديو غيليت ضابط سابق في الجيش الإيطالي من مواليد بياشنسا ومن أسرة نبيلة في بيدمونت، تخرج من أكاديمية المشاة والفرسان في مودينا عام ١٩٣٠ وبدأ حياته العسكرية في الجيش الإيطالي، مثل إيطاليا في بعثات إلى مصر واليمن والأردن والمغرب وشغل منصب سفير لدى الهند حتى عام ١٩٧٥، وكان موجودًا في المغرب عام ١٩٧١ أثناء محاولة فاشلة لاغتيال الملك.

كُلِّف الفنان المعاصر "فالينتي بيتيل" بصناعة أربعة نسور فولاذية يبلغ ارتفاع كلٍّ منها ٤٥ مترًا لنادي "بنفيكا" البرتغالي لكرة القدم، في عمل يجمع بين النحت الضخم والرمزية المرتبطة بهوية النادي. وتُظهر هذه التكليفات كيف يُستعان بالفن المعاصر في إبراز العلامات البصرية للأندية الرياضية، عبر مجسمات لافتة تُصمم لتكون جزءًا من حضورها العام ورمزها الشهير.