أُعيد استخدام جميع المواقع الثمانية التي استضافت الألعاب الأولمبية الشتوية عام ١٩٦٤ عندما عادت الألعاب إلى "إنسبروك" بعد ١٢ عاماً، وهو ما جعل البنية الرياضية القائمة أساساً جاهزاً لاستقبال الدورة الجديدة من دون الحاجة إلى إنشاء منظومة كاملة من الصفر. وتُظهر هذه الحالة كيف يمكن للمنشآت الأولمبية أن تحتفظ بقيمتها العملية زمناً طويلاً إذا أُحسن توظيفها وصيانتها، فتظل قادرة على خدمة حدث رياضي كبير آخر في المدينة نفسها.

تعرّضت جميع المنشآت تقريباً التي استضافت منافسات دورة الألعاب الأولمبية الشتوية عام ١٩٨٤، باستثناء منشأة واحدة، لأضرار خلال الحرب البوسنية وحصار سراييفو. وقد مثّل ذلك دليلاً على التحوّل القاسي الذي أصاب المدينة، إذ انتقلت من استضافة حدث رياضي دولي إلى ساحة نزاع طال معالمها وبنيتها المرتبطة بذلك الحدث.

باسيفيك ديونز هو الملعب الثاني ضمن الملاعب الأربعة في منتجع باندون ديونز، وقد صعد سريعًا في التصنيفات متجاوزًا حتى شقيقه الأكبر. صممه توم دوك وافتُتح عام ٢٠٠١، ويعتمد على ضربات مختلفة فوق الممرات الطبيعية المتموجة، ما جعله خيارًا مفضلًا لدى الخبراء وما يزال كذلك.

أُعيد استخدام ٤ من أصل ٧ من المنشآت التي استُخدمت في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية عام ١٨٩٦ خلال دورة الألعاب الأولمبية الصيفية عام ٢٠٠٤، وهو ما يعكس استمرار بعض المواقع الرياضية التاريخية في أداء دورها عبر أكثر من قرن. وتُعد هذه الاستعادة دليلاً على إمكان توظيف البنية التحتية القديمة في استضافة أحداث أولمبية لاحقة، مع الحفاظ على الصلة بين بدايات الحركة الأولمبية الحديثة وتطورها المعاصر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.