استُلهمت شخصية «كوراما» من أحد أصدقاء مبتكر المانغا يوشيهيرو توغاشي، وهو ما يوضح أن بناء هذه الشخصية لم يأتِ من فراغ، بل ارتبط بتجربة شخصية انعكست على ملامحها ودورها داخل العمل. ويُعد هذا النوع من الاستلهام شائعاً في صناعة المانغا، حيث يتحول الأشخاص الحقيقيون أحياناً إلى مصادر مباشرة لابتكار شخصيات خيالية تحمل شيئاً من سماتهم أو حضورهم، مع إعادة صياغتهم بما يلائم السياق السردي للعمل.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

في الظروف غير الملائمة، يستطيع سمك «فلفي سكالبن» أن يغادر الحوض الصخري الذي يعيش فيه مؤقتاً، وأن يتنفس الهواء خارج الماء، وهي قدرة تساعده على التكيّف مع تغيّر البيئة المحيطة عندما تتراجع جودة الماء أو تقلّ كميته.

كان فيلم «جاست أ جيغولو» الصادر عام ١٩٧٨، وهو ثاني فيلم رئيسي يشارك فيه ديفيد بوي، موضع استقبال نقدي ضعيف إلى حدٍّ دفع المغني إلى التعليق عليه ساخرًا بقوله إنه كان بمثابة ٣٢ فيلمًا من أفلام «إلفيس بريسلي» مجتمعة في عمل واحد. ويعكس هذا الوصف حدّة خيبة الأمل التي أحاطت بالفيلم، إلى جانب ميل بوي إلى التعامل مع تجربته السينمائية بنبرة تهكمية بعد رد الفعل السلبي الذي تلقاه من النقاد.