كان «واكيم هيرتس» مخرجاً مسرحياً لإنتاج غير تقليدي لدورة «رينغ» في أوبرا لايبزيغ، وقد اكتمل هذا العمل عام ١٩٧٦، كما تولّى إخراج العرض الافتتاحي لدار أوبرا «زيمبرأوبر» بعد ترميمها في ١٩٨٥. ويُنظر إلى هذا الدور بوصفه جزءاً بارزاً من حضوره في الإخراج الأوبرالي، ولا سيما في الأعمال ذات الطابع الاحتفالي أو ذات البناء الدرامي الكبير، إذ جمع بين تقديم قراءة مسرحية مختلفة للدورة الموسيقية وإطلاق عودة أحد أهم المسارح الأوبرالية إلى العمل.

مسرحية «موس موردرز» كانت عملاً مسرحيًا لافتًا لكونه فشلًا مسرحياً ملحوظًا على برودواي، حيث افتتحت وأغلقت في ليلة واحدة في دار يوجين أونيل. تُعرف «موس موردرز» بكونها من أشهر إخفاقات برودواي التجارية والنقدية، وقد حظيت بسمعة سلبية بسبب استقبال الجمهور والنقاد وقرار إغلاق العرض فورياً بعد الليلة الافتتاحية، مما جعلها حدثًا مميزًا في تاريخ مسارح برودواي وموضوعًا للحديث عن المخاطر المرتبطة بعروض المسرح التجاري على مسرحيات بروودواي.

أخرج «تسِدي تسَرفاتي» عرضاً مسرحياً لمسرحية «آني» بعد عقود من افتتانه بأغنيتها «تومورو»، في مفارقة تجمع بين التعلق المبكر بعمل فني والعودة إليه لاحقاً بوصفه مخرجاً. ويعكس هذا التحول كيف قد تتحول أغنية واحدة إلى مدخل طويل الأمد نحو عمل كامل، ثم إلى مشروع إبداعي يترجم الإعجاب القديم إلى معالجة مسرحية متكاملة.

غادر بيتر هام، الذي عُرف كاتباً ناجحاً وناقداً أدبياً وعضواً في لجان تحكيم الجوائز الأدبية، المدرسة وهو في سن ١٤ عاماً، ثم واصل مسيرته في المجال الأدبي حتى ارتبط اسمه بالكتابة والنقد والحضور في تقييم الأعمال الأدبية. ورغم انقطاعه المبكر عن التعليم النظامي، استطاع أن يبني مكانة واضحة في الوسط الثقافي بفضل إنتاجه الأدبي ودوره في منح الجوائز الأدبية.

يُعد اللاعب البرازيلي رافاييل روسّي برانكو من المدافعين الذين يميلون إلى استلهام أسلوبهم من مواطنهم دافيد لويز، إذ يُذكر أن دافيد لويز هو اللاعب المفضل لديه. ويعكس هذا الاختيار تقديراً واضحاً لمدافع برازيلي اشتهر بحضوره القوي وقدرته على أداء أدوار دفاعية متعددة، وهو ما يجعل تفضيل برانكو له منسجماً مع انتمائه إلى المدرسة الدفاعية البرازيلية.