سجّل عازف البيانو والمغني الأميركي في أسلوب البوغي ووجي، "موز فينسون"، نسختين من أغنية "فورتي-فور": أُعيدت تسمية إحداهما إلى "وورِي يو أوف ماي مايند"، بينما صدرت الأخرى بعنوان "ماي لاف هاز غون". ويعكس هذا التنويع في العناوين ممارسة شائعة لدى بعض الفنانين في إعادة تقديم العمل نفسه بصيغ مختلفة تمنحه هوية تسجيلية جديدة، من دون أن يتغيّر جوهره الموسيقي.

في منتصف مسيرته الفنية، امتنع عازف البلوز والبوغي-ووجي الأميركي «بيغ جو دَسكِن» عن لمس لوحة المفاتيح لمدة ١٦ عاماً، وفاءً بوعد قطعه لوالده الذي كان يرى أن الموسيقى التي يعزفها ليست سوى موسيقى الشيطان. وقد جعل هذا الامتناع الطويل تلك المرحلة من حياته مثالاً على الصراع بين الموهبة الشخصية والقيود العائلية والمعتقدات المحافظة، قبل أن يعود لاحقاً إلى العزف ويواصل حضوره في عالم الموسيقى.

عازف البيانو الروسي المولد ألكسندر زاكن رافق عازف الكمان إسحاق ستيرن في العزف طوال ٣٧ عاماً، كما عزف البيانو في البيت الأبيض في عهد الرؤساء دوايت أيزنهاور وجون كينيدي وليندون جونسون، وهو ما يعكس حضوراً فنياً امتد عبر عقود ومحطات رسمية بارزة في الولايات المتحدة.

نشأ النائب توماس ويليام بوكر، ابن الشاعر لوك بوكر، في ورش «ميلينغريفيث» لصناعة الصفائح المعدنية، وذلك في كنف عمه ريتشارد بلاكمور، الذي كان يشغل منصب الشريف الأعلى. وقد ارتبطت طفولته بهذه البيئة الصناعية منذ وقت مبكر، في إطار علاقة أسرية جمعت بين الأدب والعمل الاقتصادي داخل محيط واحد.

كُتب عمل آرثر سوليفان «تِي دِيوم حرب البوير» احتفاءً بالنصر البريطاني المتوقع في حرب البوير، غير أن الحرب طال أمدها لما يقرب من عامين آخرين، حتى إن سوليفان والملكة فكتوريا كانا قد توفيا قبل أن يُعرض العمل لأول مرة. ويعكس ذلك كيف قد تتأخر الأعمال الموسيقية المرتبطة بالأحداث السياسية عن لحظة إنتاجها الأصلية، فتظهر وقد تغيّر السياق التاريخي الذي وُلدت فيه.