سجّل عازف الكمان الألماني غيرهارد تاشنر كونشيرتو الكمان الذي أهداه إليه فُولفغانغ فورتنر، وشارك في ذلك التسجيل كلٌّ من فيلهلم فورتفانغلر وهانس روزباود. ويُعدّ هذا التعاون من الشواهد على المكانة الفنية التي حظي بها تاشنر لدى مؤلفين وقادة أوركسترا بارزين في زمنه، وعلى حضور أعمال الكمان الجديدة في المشهد الموسيقي الألماني خلال تلك المرحلة.

أنقذ عازف البيانو الحفلي الروسي المولد أوسيب غابريلوفيتش كلارا كليمنس، ابنة مارك توين، من أن تُسحَب إلى حافة منحدر بواسطة حصان، قبل أن يصبح لاحقاً زوجها. وتُعد هذه الحادثة من الوقائع اللافتة في سيرتهما، إذ جمعت بين موقف إنقاذي خطير وعلاقة انتهت بالزواج، كما ارتبطت باسم كلارا كليمنس التي عُرفت أيضاً بنشاطها الفني.

يعتقد عازف البيانو الأرمني "تيغرن هاماسيان" أن تدخّلًا إلهيًّا رافق تسجيل ألبومه "لويس إي لوسو"، وهو عمل موسيقي يستند إلى التراث الروحي الأرمني ويجمع بين الحسّ التأملي والتعبير الصوتي المعاصر. وقد ارتبط هذا الاعتقاد لديه بتجربة التسجيل نفسها، التي بدا له فيها أن الظروف لم تكن عادية، بل حملت بعدًا يتجاوز الجهد الفني المعتاد، حتى غدا الألبوم عنده أقرب إلى تجربة وجدانية تتداخل فيها الموسيقى مع الإحساس بالمقدّس.

ألّف فرانسيس بولانك سوناتا الكمان لديه بإصرار من عازفة الكمان جينيت نيفو، ثم تولّى عزف الجزء الخاص بالبيانو عند تقديمها للمرة الأولى. ويعكس هذا التعاون الوثيق بين المؤلف والعازفة مدى تأثير نيفو في دفع بولانك إلى كتابة العمل، كما يبرز حرصه على مرافقتها بنفسه في العرض الأول، وهو ما أضفى على السوناتا طابعاً شخصياً ومباشراً في عرضها الافتتاحي.

كتب عازف الكمان الإنجليزي جون لِنْتُن واحداً من أقدم المؤلفات الباقية عن العزف على الكمان، ويُعد هذا العمل من الشواهد المبكرة على محاولة تقعيد أساليب الأداء وتقنياته في مرحلة كانت فيها الكتابة النظرية عن الآلة محدودة نسبياً. ويكتسب المؤلف أهميته من كونه يقدّم تصوراً مبكراً لكيفية التعامل مع الكمان بوصفه آلة ذات تقاليد أدائية قابلة للتدوين والتعليم، لا مجرد وسيلة للعرض الموسيقي أو الارتجال.