في كانتاتا "بورمْهرتسيغس هرتسه دير إفيغن ليبه" لـ"يوهان سيباستيان باخ"، المصنفة رقم ١٨٥، وهي التي يحمل ختامها ترتيلة بمعنى "القلب الرحيم للحب الأبدي"، تَرِدُ بذرة اللحن الختامي منذ الثنائي الأول، حيث يلمّح باخ إلى هذا اللحن مبكراً ضمن إيقاع راقص في ٦/٤، بما يمنح البناء الموسيقي تماسكاً داخلياً ويهيئ السامع للختام منذ البداية.

يعتقد بعض دارسي يوهان سيباستيان باخ أن كانتاتا «ناخ دير، هير، فرلانغت ميخ» رقم ١٥٠ في فهرس أعمال باخ تمثل أقدم كانتاتا كنسية باقية له حتى اليوم. وتُعد هذه القطعة من الأعمال المبكرة المنسوبة إلى باخ في مجال الموسيقى الدينية، وقد أثارت اهتمام الباحثين بسبب موقعها الزمني المحتمل داخل تطوره التأليفي. وعلى الرغم من أن تاريخها الدقيق لا يحظى بإجماع كامل، فإنها تُذكر عادةً بوصفها من أقدم الشواهد التي وصلتنا على تجربته في هذا اللون الموسيقي.

استخدم يوهان سيباستيان باخ موسيقى كانتاتا «دورلاوختستر ليوبولد» رقم ١٧٣ في فهرس أعمال باخ، التي ألّفها في كوتن احتفاءً بعيد ميلاد مُشغِّله، في كانتاتين مخصّصتين لعيد العنصرة في لايبزيغ. ويُظهر هذا التصرف جانباً من ممارسته في إعادة توظيف بعض أعماله الموسيقية في سياقات ليتورجية لاحقة، بما ينسجم مع طبيعة إنتاجه الكنسي الواسع.

تتضمن كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إيست فولغيتان»، المصنفة برقم ١٠٠ في فهرس أعمال باخ، مقاطع إيقاعية كثيفة في آريا السوبرانو، إذ وصفها جون إليوت غاردينر بأنها تضم واحداً من أكثر مقاطع الفلوت الإلزامي صعوبة من الناحية التقنية في أعمال باخ، مع زخارف سريعة تصل إلى ٢٤ نغمة ديميسيميكيڤر متتابعة في كل ميزان، وهو ما يعكس جانباً من دقة باخ في بناء النسيج الموسيقي وتعقيد التوزيع الإيقاعي داخل العمل.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.