كان أداء كانتاتا يوهان سباستيان باخ «فاخِت! بيتِت! بيتِت! فاخِت!» المخصّصة لأحد الأحد الثاني من زمن المجيء في فايمار غير مقبول في لايبزيغ خلال فترة المجيء، لأن التقاليد الموسيقية الكنسية في تلك المدينة كانت تفرض قيوداً صارمة على الأداء الاحتفالي في هذا الموسم الديني. وقد جعل ذلك العمل، رغم قيمته الفنية والروحية، خارج إطار الممارسة المعتادة في لايبزيغ عندما كانت الكنيسة تلتزم بطابع أكثر تحفظاً في موسيقى زمن المجيء.

أعاد ديثارد هيلمان بناء موسيقى كانتاتا يوهان سباستيان باخ المفقودة الخاصة بأحد آحاد زمن المجيء، وهي «آرغره ديخ، أو سيلي، نيخت»، رقم ١٨٦، المرتبطة بالأحد الثالث في زمن المجيء. ويُعد هذا العمل من الأمثلة التي سعى فيها الباحثون إلى استعادة مؤلفات باخ التي فُقدت أصولها، اعتماداً على ما بقي من شواهد موسيقية وما يمكن استنتاجه من أعماله الأخرى ذات الصلة، مما أتاح تصوراً أقرب للصيغة التي ربما كانت عليها القطعة الأصلية.

تُعد كانتاتا يوهان سباستيان باخ المنفردة للسوبرانو "إيخ بين فيرغنيوت مت ماينم غلوكه"، رقم ٨٤ في فهرس أعمال باخ، المؤلفة سنة ١٧٢٧، من الأعمال القليلة التي أطلق عليها باخ نفسه اسم "كانتاتا". وتُظهر هذه القطعة، في بنائها وروحها التعبيرية، ملامح بدايات عصر التنوير، إذ تميل إلى وضوح الفكرة والتركيز على المعنى الداخلي أكثر من الزخرفة الموسيقية الثقيلة، مما يجعلها مثالاً على التحول الفني الذي بدأ يبرز في تلك المرحلة.

فُقدت موسيقى كانتاتا يوهان سباستيان باخ «آليس، فاس فون غوت غيبورن» «رقم ٨٠أ»، التي ألّفها في فايمار لأحد آحاد الصوم المعروف بـ«أوكولي»، غير أنّ باخ عاد لاحقاً إلى هذا العمل ووسّع معظم مادته الموسيقية في كانتاتا أخرى حملت الرقم «٨٠». ويعني ذلك أنّ الجزء الأصلي المرتبط بالنسخة الأولى لم يبقَ محفوظاً، بينما انتقلت عناصره الأساسية إلى صياغة لاحقة أكثر اكتمالاً.

في كانتاتا الكورال الناضجة التي ألّفها يوهان سباستيان باخ سنة ١٧٣٥ بعنوان «فار غوت نِشت مِت أونس دِيسه تسايت» ‏(رقم ١٤ في فهرس أعمال باخ)، يُؤدَّى اللحن الثابت من ترنيمة مارتن لوثر بواسطة البوق والأوبوا، بينما تتولى الأصوات الغنائية أداء فوغا مضادّة، في صياغة تكشف عن قدرة باخ على توزيع العناصر اللحنية بين الآلات والأصوات ضمن بناء بوليفوني متماسك.