كانت كانتاتا يوهان سباستيان باخ المنفردة للطبقة الألتو «فيرغنيغته روه، بيليبتِه زوينلست»، رقم «بي دبليو في ١٧٠»، المؤلفة لأحد الآحاد السادسة بعد عيد الثالوث، قد سُجِّلت بأداء مورين فورستر، وأندرياس شول، وجوليا هاماري، وهي من الأعمال التي تُبرز الطابع التعبيري العميق لباخ في الكتابة الصوتية المنفردة وقدرته على منح النص الديني بعداً تأملياً واضحاً.

في كانتاتا الكورال الناضجة التي ألّفها يوهان سباستيان باخ سنة ١٧٣٥ بعنوان «فار غوت نِشت مِت أونس دِيسه تسايت» ‏(رقم ١٤ في فهرس أعمال باخ)، يُؤدَّى اللحن الثابت من ترنيمة مارتن لوثر بواسطة البوق والأوبوا، بينما تتولى الأصوات الغنائية أداء فوغا مضادّة، في صياغة تكشف عن قدرة باخ على توزيع العناصر اللحنية بين الآلات والأصوات ضمن بناء بوليفوني متماسك.

تنتهي كانتاتا يوهان سباستيان باخ «إيش غيه أوند زوخِه ميت فيرلانغِن»، رقم «٤٩» في فهرس أعمال باخ، بدويتو حب ذي طابع ديني-عاطفي بين يسوع، الذي يؤدّي صوته الباص، والروح، التي تؤديها السوبرانو. ويعكس هذا الختام توظيف باخ للمزج بين الرموز الروحية والتعبير الغنائي عن الشوق والاتحاد، في صياغة موسيقية تجمع بين البعد اللاهوتي والحميمي داخل إطار الكانتاتا الكنسية.

فُقدت موسيقى كانتاتا يوهان سباستيان باخ «آليس، فاس فون غوت غيبورن» «رقم ٨٠أ»، التي ألّفها في فايمار لأحد آحاد الصوم المعروف بـ«أوكولي»، غير أنّ باخ عاد لاحقاً إلى هذا العمل ووسّع معظم مادته الموسيقية في كانتاتا أخرى حملت الرقم «٨٠». ويعني ذلك أنّ الجزء الأصلي المرتبط بالنسخة الأولى لم يبقَ محفوظاً، بينما انتقلت عناصره الأساسية إلى صياغة لاحقة أكثر اكتمالاً.

كانت كانتاتا يوهان سباستيان باخ «هَرشَر دِس هِمِلْس، إرْهورِه داس لالِن» مخصّصة لليوم الثالث من عيد الميلاد، وتميّزت بأنها تضم الآريا الوحيدة التي ألّفها باخ حديثاً لهذا العمل الأوراتوري، بينما استند باقي بنائها إلى مواد موسيقية سبقت صياغتها في سياقات أخرى. وتكشف هذه القطعة عن أسلوب باخ في إعادة توظيف مادته الموسيقية ضمن قالب ليتورجي منظم، مع الإبقاء على لحظة ابتكار محددة داخل العمل.