فاز السياسي الشيوعي النيبالي نارايان مان بيجوكشّي بمقعد برلماني في كل انتخابات وطنية أُجريت منذ انتفاضة "جانا أندولان" عام ١٩٩٠، وهو ما جعله واحداً من الأسماء السياسية النادرة التي حافظت على حضور انتخابي متواصل عبر مراحل التحول السياسي في نيبال. ويعكس هذا السجل الانتخابي استمرار نفوذه داخل الساحة المحلية وقدرته على الاحتفاظ بثقة الناخبين على مدى عقود، رغم ما شهدته البلاد من تغيرات دستورية وحزبية متلاحقة.

لحن عازف السارود الهندي بريج نارايان موسيقى فيلم «ذا بنغالي نايت» الصادر عام ١٩٨٨، وهو عمل جمع بين الأداء الموسيقي الكلاسيكي الهندي والسينما، وأسهم في إبراز حضور الآلات التقليدية داخل سياق سينمائي يعتمد على التعبير الصوتي بوصفه جزءاً أساسياً من البناء الفني للفيلم.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

جرى تسجيل ألبوم الموسيقي الهندي "رام نارايان" "راغ لاليت" في لقطة واحدة غير محررة تجاوزت مدتها ٧٣ دقيقة، وهو ما يعكس طابع الأداء الحي في هذا التسجيل ويبرز قدرة العازف على المحافظة على الانسجام والتدفق الموسيقي طوال المدة كاملة دون انقطاع أو تعديل لاحق.

ساعد النائب الهندي من طائفة الجات، لاكشمي نارايان تشودري، رئيسة الوزراء ماياواتي في تهدئة الاحتجاجات التي اندلعت في المناطق التي يهيمن عليها الجات، إذ أسهم في تخفيف التوتر وفتح قنوات للتواصل مع المحتجين، في محاولة لاحتواء الاضطراب ومنع تفاقم المواجهات.