لوحة «لا باريسيين» الزيتية للفنان «رونوار» عُرضت في المعرض الانطباعي الأول في باريس عام ١٨٧٤، وكانت من الأعمال التي ظهرت مع بدايات الحركة الانطباعية التي سعت إلى تقديم مشاهد الحياة الحديثة بأسلوب بصري جديد يختلف عن الأساليب الأكاديمية السائدة آنذاك. وقد شكّل هذا العرض محطة مبكرة في تاريخ اللوحة وفي مسار الفن الانطباعي، إذ ارتبطت بأول تظاهرة جماعية للفنانين الذين خرجوا عن الأطر التقليدية في العرض والرسم.

في ٢١ نوفمبر ١٩٠٠ عُرضت لوحات الرسام الانطباعي كلود مونيه في صالة العرض دوران-رويل في باريس. يعدّ عرض لوحات كلود مونيه في صالة دوران-رويل حدثًا فنيًا يعكس العلاقة المتواصلة بين الفنان ومعرض دوران-رويل الذي كان من أبرز الداعمين للحركة الانطباعية في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، حيث قدّمت الصالة أعمالًا توضح تطور أسلوب مونيه في معالجة الضوء واللون وتكوين اللوحة، مما أتاح للجمهور والنقاد متابعة مراحل تطوره الفني والتفاعل مع أعماله في مشهد فني باريسيوذاع الأثر في تقييم مساهمة مونيه في تاريخ الفن الانطباعي.

كانت دوروثي وير يونغ ابنة الرسام الانطباعي جي. ألدن وير، وقد كتبت سيرةً ذاتية عنه نُشرت بعد وفاتها عام ١٩٦٠، فشكّلت بذلك مصدرًا مهمًا لتوثيق حياة الفنان ومسيرته من منظور عائلي قريب، مع إتاحة صورة أدق عن بيئته الفنية وصلته الشخصية بعالم الرسم الانطباعي.

توماس كارستن مهندس معماري هولندي اسمه الكامل هيرمان توماس كارستن ولد في ٢٢ أبريل ١٨٨٤ في أمستردام وتوفي في ١٩٤٥ في شيماهي بإندونيسيا؛ عرف بأعماله الأكاديمية والمعمارية التي جمعت بين مبادئ التخطيط الحضري الأوروبية وملاءمتها للسياقات المحلية الإندونيسية، وعمل على دمج الاعتبارات المناخية والثقافية في تصاميمه وتخطيطات المدن.

رسم الرسام الانطباعي الأوكراني إيفان تروش عدداً من البورتريهات لشخصيات أوكرانية بارزة، من بينها فاسيل ستفانيك، وليسيا أوكرينكا، وميخايلو دراهومانوف، وميكولا ليسينكو، وإيفان فرانكو. وقد أسهمت هذه الأعمال في توثيق وجوه شخصيات أدبية وفكرية مؤثرة في الثقافة الأوكرانية، وجاءت ضمن اهتمام تروش بتصوير رموز عصره بأسلوب انطباعي يبرز ملامحهم الفردية وحضورهم الثقافي.