أعاد عالم الموسيقى كلاوس هوفمان بناء سوناتا ثلاثية للكمان والفيولا والباسو المستمر، ونسبها إلى كلٍّ من يوهان سيباستيان باخ وكارل فيليب إيمانويل باخ، في محاولة لردّ هذا العمل إلى أحد الاسمين الكبيرين في أسرة باخ أو إلى صلة مشتركة بينهما. وتكتسب هذه النسبة أهمية خاصة لأنها تربط القطعة بسياق التأليف الباروكي الذي يقوم على تداخل الأدوار بين الآلات الوترية وخط الباسو المستمر، كما تعكس صعوبة الفصل أحياناً بين الأعمال المتداولة داخل التقليد العائلي لآل باخ.

إطاحة فيرديناند ماركوس تُشير إلى فرار الرئيس الفلبيني فيرديناند ماركوس من البلاد في ٢٥ فبراير ١٩٨٦ بعد حكم دام عشرين سنة، وهي نقطة تحول سياسية أدت إلى تنصيب كورازون أكينو كرئيسة للفلبين الأولى. هذه الحادثة تُعتبر جزءًا من حركة الحراك الشعبي المعروفة باسم ثورة الشعب، التي شهدت اعتراضات مدنية واسعة وتحرّكات عسكرية دفعت إلى إسقاط النظام الحاكم، ومهدت الطريق لانتقال السلطة إلى قيادة جديدة تقودها كورازون أكينو بوصفها أول امرأة تتولى رئاسة البلاد، وفتحت الباب لإعادة ترتيب المشهد السياسي والمؤسساتي في الفلبين بعد عقدين من حكم ماركوس.

أعاد ديثارد هيلمان بناء موسيقى كانتاتا يوهان سباستيان باخ المفقودة الخاصة بأحد آحاد زمن المجيء، وهي «آرغره ديخ، أو سيلي، نيخت»، رقم ١٨٦، المرتبطة بالأحد الثالث في زمن المجيء. ويُعد هذا العمل من الأمثلة التي سعى فيها الباحثون إلى استعادة مؤلفات باخ التي فُقدت أصولها، اعتماداً على ما بقي من شواهد موسيقية وما يمكن استنتاجه من أعماله الأخرى ذات الصلة، مما أتاح تصوراً أقرب للصيغة التي ربما كانت عليها القطعة الأصلية.

تبدأ كانتاتا باخ «فاس غوت توت، داس إست فوله غيتان» رقم ٩٨ في فهرس أعمال باخ بالمقطع نفسه الذي افتتحت به كانتاتا الكورال الأقدم رقم ٩٩ في فهرس أعمال باخ، لكنها تتابع مساراً مختلفاً في البناء والتطوير الموسيقي، حتى إنها تبدو وكأنها تخلو من الكورال الختامي المنتظم الذي يختتم به باخ عادةً كثيراً من أعماله الكورالية، ما يمنحها طابعاً أقل تقليدية وأكثر انفتاحاً في الصياغة.

كانت كانتاتا الكورال «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام» «كانتاتا باخ الكورالية «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام»»، المصنفة بالرقم «٧»، التي ألّفها يوحان سباستيان باخ لعيد القديس يوحنا، مستندة إلى ترنيمة لمارتن لوثر تتناول معمودية يسوع. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الدينية التي وظّف فيها نصوصاً ليتورجية وأناشيد إصلاحية لتأكيد المعنى اللاهوتي للمناسبة التي كُتبت من أجلها.