تتضمن كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إيست فولغيتان»، المصنفة برقم ١٠٠ في فهرس أعمال باخ، مقاطع إيقاعية كثيفة في آريا السوبرانو، إذ وصفها جون إليوت غاردينر بأنها تضم واحداً من أكثر مقاطع الفلوت الإلزامي صعوبة من الناحية التقنية في أعمال باخ، مع زخارف سريعة تصل إلى ٢٤ نغمة ديميسيميكيڤر متتابعة في كل ميزان، وهو ما يعكس جانباً من دقة باخ في بناء النسيج الموسيقي وتعقيد التوزيع الإيقاعي داخل العمل.

في وسط كانتاتا باخ «إِس إِست دير غيزاغت، منش، فاس غوت آيست»، المصنفة «رقم ٤٥ في فهرس أعمال باخ»، تظهر شخصية المسيح بصوت يُقدَّم في آريا ذات طابع شديد البراعة، يجمع بين خصائص الكونشيرتو الفيفالدي والمشهد الأوبرالي في آن واحد، ما يمنح هذا الجزء من العمل كثافة تعبيرية لافتة وتوازناً بين الحضور الدرامي والمهارة الموسيقية.

تُعدّ كانتاتا "غوت إِست ماين كونيغ" رقم ٧١ في فهرس أعمال باخ العمل الكنسي الوحيد ليوهان سباستيان باخ الذي طُبع في حياته، وهي من المؤلفات التي بقيت شاهداً على حضوره المبكر في مجال الموسيقى الدينية. وقد حظيت هذه القطعة بمكانة خاصة لأنها تمثل الحالة الوحيدة المعروفة من كانتاتات باخ الكنسية التي نُشرت قبل وفاته، بينما لم يصلنا من هذا النوع سواه مطبوعاً في زمنه، الأمر الذي يمنحها قيمة تاريخية وموسيقية بارزة ضمن تراثه.

استند يوهان سيباستيان باخ في تأليف كانتاتا «فاس مَين غوت فيل، داس غِشِه ألتسايت» رقم ١١١ إلى ترنيمة كتبها ألبرت، دوق بروسيا، سنة ١٥٥٤، وهو الحاكم الذي أدخل الإصلاح الديني إلى بروسيا. وتُظهر هذه الصلة كيف كان باخ يعتمد أحياناً على نصوص دينية أقدم في بناء أعماله الكنسية، فيعيد صياغتها موسيقياً ضمن تقليد لاهوتي وموسيقي مترسخ في عصره.

فُقدت موسيقى كانتاتا يوهان سباستيان باخ «آليس، فاس فون غوت غيبورن» «رقم ٨٠أ»، التي ألّفها في فايمار لأحد آحاد الصوم المعروف بـ«أوكولي»، غير أنّ باخ عاد لاحقاً إلى هذا العمل ووسّع معظم مادته الموسيقية في كانتاتا أخرى حملت الرقم «٨٠». ويعني ذلك أنّ الجزء الأصلي المرتبط بالنسخة الأولى لم يبقَ محفوظاً، بينما انتقلت عناصره الأساسية إلى صياغة لاحقة أكثر اكتمالاً.