كتبت الصحفية جوديث نيومان مقالاً في صحيفة «نيويورك تايمز» دعت فيه محرري «ويكيبيديا» إلى مساعدتها في صياغة مدخل خاص بها على الموسوعة الحرة، في خطوة عكست تداخل حضور الشخصيات العامة مع آليات التحرير الجماعي للمحتوى الرقمي. وقد أثار هذا النوع من الطلبات نقاشاً حول حدود مشاركة الأفراد في كتابة تعريفاتهم بأنفسهم، وما إذا كان ذلك ينسجم مع معايير الحياد والاعتماد على المصادر التي تقوم عليها الموسوعات التعاونية.

كتبت صحيفة "نيويورك تايمز" أن مسرحية "كريتشرز أوف إمبلس" لـ "دبليو. إس. جيلبرت" كانت "بورليتا" على النمط الذي كان رائجاً قبل ١٠٠ عام، وأنها تشبه "ميداس" في بنيتها وأسلوبها المسرحي. ويُفهم من هذا الوصف أنها قُدّمت بوصفها عملاً يستعيد قالباً مسرحياً قديماً أكثر من كونها تجربة مبتكرة، مع صلة واضحة بالأعمال التي تعتمد البناء الغنائي الخفيف والطابع الكوميدي التقليدي.

ميدان تايمز كان يُعرف في البداية باسم ميدان لونغاكر، وظل هذا الاسم مستخدماً قبل أن يتغير إلى ميدان تايمز عند نقل صحيفة نيويورك تايمز مقرّها إلى مبنى تايمز المُنشأ حديثاً. يشير تغيير الاسم إلى العلاقة المباشرة بين الصحيفة ومبنى تايمز، إذ أدى انتقال مقر صحيفة نيويورك تايمز إلى المبنى الجديد إلى اعتماد اسم الميدان تكريماً لهذا الانتقال، وصار ميدان تايمز رمزاً مركزياً في حي مانهاتن بمدينة نيويورك مرتبطاً بتاريخ الصحافة والمباني الإعلامية في المنطقة.

نسبت صحيفة «نيويورك تايمز» نجاح مهرجان نيويورك للروك عام ١٩٦٨، الذي نظّمه غاري كورفست وشارك فيه جيمي هندريكس وجانيس جوبلين وفرقة «ذا دورز»، إلى كونه أحد العوامل التي ألهمت إقامة مهرجان «وودستوك» عام ١٩٦٩. ويُفهم من ذلك أن ذلك الحدث الموسيقي الكبير أسهم في ترسيخ فكرة المهرجانات الجماهيرية التي جمعت أبرز نجوم الروك في أجواء مفتوحة وجاذبة للجمهور.

كتبت صحيفة "لوس أنجلِس تايمز" في ١٩١٤ أن لاعب كرة القدم الأمريكية والتر راينشايلد كان يُقيَّم بوصفه «أعلى الرياضيين الهواة أجرًا في المجال»، في إشارة إلى المكانة المالية التي نُسبت إليه آنذاك رغم تصنيفه ضمن فئة الهواة.