قدّمت إليزابيث تايلور أول ظهور لها على خشبة المسرح في لندن عام ١٩٨٢، وذلك في مسرح «فيكتوريا بالاس» عبر إعادة إحياء مسرحية «الثعالب الصغار» للكاتبة ليليان هيلمان. مثّل هذا الظهور محطة بارزة في مسيرتها، إذ انتقلت فيه من شهرتها السينمائية إلى تجربة مسرحية مباشرة أمام جمهور العاصمة البريطانية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

قدّمت أولى أعمال جيم نيو في مسرح الرقص، «أيروبيا»، حكاية ست شخصيات داخل نادٍ صحي في المستقبل، حيث يرتاد الناس المكان لممارسة ما سُمّي «اللياقة الاجتماعية العضلية»، في صياغة تجمع بين الخيال والاستعارة الجسدية والسخرية من أنماط التمرين الحديثة.

كان أول عرض قُدِّم على خشبة مسرح «غيرشوين» هو نفسه أول عرض في «برودواي» يتكبّد خسارة بلغت ١,٠٠٠,٠٠٠ دولار أميركي، وهو ما جعله حدثاً لافتاً في تاريخ العروض المسرحية التجارية في نيويورك. ويعكس هذا الرقم الكبير حجم التحديات المالية التي قد تواجه الإنتاجات المسرحية حتى في أهم المسارح وأشهرها، حين لا ينجح العمل في استقطاب جمهور كافٍ يغطّي تكاليفه المرتفعة.