صمّم جورج بالانشين باليه «سترافينسكي: كونشيرتو الكمان» عام ١٩٧٢، وذلك بعد عام واحد من وفاة إيغور سترافينسكي، وكان قد سبق له أن وضع قبل ذلك باليهًا آخر على الموسيقى نفسها عام ١٩٤١. وتُظهر هذه الإعادة مدى ارتباط بالانشين بأعمال سترافينسكي، إذ عاد إلى المادة الموسيقية ذاتها بعد أكثر من ثلاثة عقود ليقدّم معالجة راقصة جديدة لها.

عُزف كونشيرتو الكمان للمؤلف البولندي-السوفيتي «ميتسواف فاينبرغ» للمرة الأولى في موسكو عام ١٩٦١ على يد العازف «ليونيد كوكان»، ثم شهد أداءه الأول في ألمانيا عام ٢٠١٤ بواسطة «لينوس روث»، قبل أن يُقدَّم لأول مرة في الولايات المتحدة عام ٢٠١٥ على يد «غيدون كريمر». وتُظهر هذه المحطات المتأخرة في تاريخ العمل أن انتشاره خارج دائرة العرض الأول ظل محدوداً لسنوات طويلة، على الرغم من مكانته في الريبرتوار الموسيقي.

يضمّ «كونشيرتو الكمان» لأرام خاتشاتوريان عدة ثيمات مستمدة من الأغاني الشعبية الأرمنية، وهو ما يمنح العمل طابعاً لحنياً واضح الصلة بالتراث المحلي ويعكس حضور العناصر الفولكلورية في بنائه الموسيقي. وقد أسهم هذا التوظيف في إضفاء هوية مميزة على المؤلف، إذ تتداخل فيه الصياغة الأوركسترالية مع نبرة شعبية مألوفة تبرز جذور العمل الثقافية وتمنحه ثراءً تعبيرياً لافتاً.

عندما أدّت «أنتيه فايتهاس» كونشيرتو الكمان لـ«ماكس بروخ»، كتب أحد مراجعي صحيفة «ذا غارديان» أنها أعادت التذكير، «ببلاغة هادئة ومقنعة، لماذا يُعدّ هذا العمل تحفة فنية». وتعبّر هذه الملاحظة عن أثر الأداء حين يبرز القيمة الجمالية للمؤلف الموسيقي من خلال تفسير رصين لا يعتمد على الاستعراض، بل على وضوح العبارة الموسيقية وقدرتها على إحياء العمل في وعي المستمع.

عازف الكمان "لينوس روث" سجّل جميع مؤلفات "ميتشيسواف فاينبرغ" التي تتضمن كماناً منفرداً، مستخدماً كمان "دنكلا ستراديفاريوس" العائد إلى ١٧٠٣، وهو من الآلات التاريخية التي تمنح هذا النوع من التسجيلات طابعاً صوتياً خاصاً. ويُعد هذا الاختيار جزءاً من مقاربة فنية تجمع بين دقة الأداء والاهتمام بالقيمة الموسيقية للآلة نفسها، ولا سيما في أعمال تعتمد على إبراز الكمان بوصفه الصوت الرئيس داخل البناء الموسيقي.