سجّل عازف الكمان الألماني غيرهارد تاشنر كونشيرتو الكمان الذي أهداه إليه فُولفغانغ فورتنر، وشارك في ذلك التسجيل كلٌّ من فيلهلم فورتفانغلر وهانس روزباود. ويُعدّ هذا التعاون من الشواهد على المكانة الفنية التي حظي بها تاشنر لدى مؤلفين وقادة أوركسترا بارزين في زمنه، وعلى حضور أعمال الكمان الجديدة في المشهد الموسيقي الألماني خلال تلك المرحلة.

عُرض "كونشيرتو البيانو" للمؤلف الألماني "ماكس ريغر" للمرة الأولى عام ١٩١٠ على يد عازفة البيانو "فريدا هوداب"، لكنه لم يحظَ منذ ذلك الحين إلا بعروض نادرة، ويرجع ذلك إلى ما يتطلبه من مستوى تقني عالٍ وصعوبة أدائه. ويُنظر إلى هذا العمل بوصفه من القطع الموسيقية التي تفرض على العازف قدرًا كبيرًا من الإتقان والدقة، الأمر الذي حدّ من انتشاره في برامج الحفلات مقارنةً بغيره من المؤلفات الأكثر تداولاً.

عازف الكمان "لينوس روث" سجّل جميع مؤلفات "ميتشيسواف فاينبرغ" التي تتضمن كماناً منفرداً، مستخدماً كمان "دنكلا ستراديفاريوس" العائد إلى ١٧٠٣، وهو من الآلات التاريخية التي تمنح هذا النوع من التسجيلات طابعاً صوتياً خاصاً. ويُعد هذا الاختيار جزءاً من مقاربة فنية تجمع بين دقة الأداء والاهتمام بالقيمة الموسيقية للآلة نفسها، ولا سيما في أعمال تعتمد على إبراز الكمان بوصفه الصوت الرئيس داخل البناء الموسيقي.

في أعقاب الحرب العالمية الأولى، خسر عالم الزراعة البولندي "ميتسواف يالوفيتسكي" أملاكه الزراعية المعروفة في ليتوانيا، وهو ما مثّل نهايةً لمرحلةٍ كان قد ارتبط فيها بتلك الأراضي بوصفها جزءاً من نفوذه ومكانته الاجتماعية والاقتصادية. وقد أدّت التحولات السياسية والحدودية التي أعقبت الحرب إلى فقدانه تلك الممتلكات، لتصبح قصته مثالاً على ما أصاب كثيراً من المُلّاك في أوروبا الشرقية من تبدلات حادّة مع إعادة رسم الخرائط بعد الحرب.

عُزفت سوناتا الكمان رقم ١ للمؤلف "تشارلز فيلييرز ستانفورد" للمرة الأولى في "كامبريدج"، وشارك في أدائها عازف الكمان "لودفيغ شتراوس" بينما تولّى المؤلف العزف على البيانو. ويُعد هذا العرض الأول محطة مبكرة في مسار العمل، إذ جمع بين المؤلف ومؤدٍّ بارز في تقديم القطعة إلى الجمهور، بما يعكس حضوراً موسيقياً لافتاً في تلك المرحلة من مسيرتهما الفنية.