كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ الخاصة بأحد «القديس توما» سنة ١٧٢٥، المعنونة «أم أَبِند أَبر دِسِلبِغِن سابّاتس» ورقمها «رقم ٤٢ في فهرس أعمال باخ»، العمل الوحيد في دورته السنوية الثانية الذي يبدأ بسينفونيا. وتُعد هذه الخصيصة لافتة داخل هذا السياق التأليفي، لأنها تميزها عن بقية أعمال الدورة نفسها التي لم تُفتتح بهذه الصيغة الآلية، ما يمنحها بنية افتتاحية مختلفة ويجعلها حالة خاصة في إنتاج باخ الكنسي في تلك المرحلة.

في ١٠ سبتمبر ١٧٢٤ قاد يوهان سيباستيان باخ العرض الأول للكانتاتا الهوردالية «يسوع الذي يا نفسُ» برقم العمل بيه دبليو في ٧٨، وهي كانتاتا هوردالية مبنية على نشيد الآلام للشاعر يوهان ريست. تُظهر كانتاتا «يسوع الذي يا نفسُ» اهتمام يوهان سيباستيان باخ بدمج التقليد الباروكي للترانيم البروتستانتية مع تقنيات التآليف الكورالية والكونشرتو، حيث استُخدمت لحنية النشيد كأساس لمقاطع كورالية وللآريات والريتشيركارو، مما يجعلها مثالاً على معالجة باخ الموضوعية للنص الديني ونمط التأليف الكورالي ضمن سياق القداس البروتستانتي والأوبرا الكنسية في تلك الفترة.

تنتهي كانتاتا يوهان سباستيان باخ الخاصة بأحد الثالوث، «جيلوبِت ساي دير هير، ماين غوت»، رقم ١٢٩، وهي كانتاتا كورالية مؤلفة من خمس مقطوعات شعرية، على نحو يذكّر بنهاية «الأوراتوريو الميلادي» لديه، إذ تُختتم بإيقاعات احتفالية تتخللها نداءات الأبواق ولمحات أوركسترالية بارزة تمنحها طابعاً مهيباً ومشرقاً.

كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ الخاصة بيوم الاثنين بعد عيد الفصح، «بليب باي أونس، دِن إِس فيل أَبِند فِردِن»، رقم "بي دبليو في ٦"، مبنية على رواية طريق عمواس، إذ استلهم باخ نصها الديني من هذه الحادثة الإنجيلية التي تُعد من أبرز مشاهد ما بعد القيامة في التقليد المسيحي.

تتضمن كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إيست فولغيتان»، المصنفة برقم ١٠٠ في فهرس أعمال باخ، مقاطع إيقاعية كثيفة في آريا السوبرانو، إذ وصفها جون إليوت غاردينر بأنها تضم واحداً من أكثر مقاطع الفلوت الإلزامي صعوبة من الناحية التقنية في أعمال باخ، مع زخارف سريعة تصل إلى ٢٤ نغمة ديميسيميكيڤر متتابعة في كل ميزان، وهو ما يعكس جانباً من دقة باخ في بناء النسيج الموسيقي وتعقيد التوزيع الإيقاعي داخل العمل.