كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ الخاصة بأحد «القديس توما» سنة ١٧٢٥، المعنونة «أم أَبِند أَبر دِسِلبِغِن سابّاتس» ورقمها «رقم ٤٢ في فهرس أعمال باخ»، العمل الوحيد في دورته السنوية الثانية الذي يبدأ بسينفونيا. وتُعد هذه الخصيصة لافتة داخل هذا السياق التأليفي، لأنها تميزها عن بقية أعمال الدورة نفسها التي لم تُفتتح بهذه الصيغة الآلية، ما يمنحها بنية افتتاحية مختلفة ويجعلها حالة خاصة في إنتاج باخ الكنسي في تلك المرحلة.

كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ الخاصة بأحد السبعينيات لعام ١٧٢٤، «نيّم، فاس دِينست، أوند جيهِهِ هين» رقم ١٤٤، مستندة إلى مثل العمّال في الكرم، وهو المثل الوارد في العهد الجديد والذي يصوّر مفهوم العدالة الإلهية وتفاوت الأجر بين العمّال رغم اختلاف ساعات عملهم. وقد اتخذ باخ هذا النص أساساً موسيقياً لعمل ديني ينسجم مع المعاني الأخلاقية والروحية التي يحملها المثل، ضمن تقليده في توظيف النصوص الإنجيلية في مؤلفاته الكنسية.

استخدم يوهان سيباستيان باخ في كانتاتا «زِيهِت، فِلْخِه أَيْنِه لِيبه هات أونس دير فاتر إيرتسايگِت»، رقم ٦٤ في فهرس أعمال باخ، المخصّصة لليوم الثالث من عيد الميلاد، جوقةً من آلات الترومبون مضاعفةً للجوقة المعتادة في هذا العمل، وهو ما يمنح المقطع صوتاً أكثر كثافة واحتفاءً بما يلائم الطابع الاحتفالي للمناسبة الدينية. وتبرز هذه المعالجة قدرة باخ على توظيف التوزيع الآلي في خدمة المعنى التعبيري للنص، بحيث لا تكون الآلات مجرد مرافقة، بل جزءاً من البناء الموسيقي والروحي للعمل.

كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «إيش هاته فيل بيكومرنيس» «رقم ٢١ في فهرس أعمال باخ» على الأرجح قد استُخدمت في سياق مزدوج، إذ يُعتقد أنها أدت دوراً في خدمة تذكارية، كما استفيد منها أيضاً في طلبات التوظيف، وهي مؤكدة على نحو خاص بأنها استُعملت لعيد الأحد الثالث بعد الثالوث في عامي ١٧١٤ و١٧٢٣. وتكشف هذه القطعة عن مرونةٍ لافتة في توظيف الموسيقى الدينية لدى باخ، حيث كانت الأعمال نفسها قد تُعاد صياغتها أو تقديمها في مناسبات مختلفة تبعاً للحاجة والظرف.

في كانتاتا يوهان سيباستيان باخ الخاصة بالأحد التاسع عشر بعد الثالوث، «إيش إلندَر منش، فير فيرت ميخ إرلوِزن»، ذات الرقم ٤٨، تؤدي آلة الترومبيت لحنًا كوراليًا على هيئة قانون مع مزمارين، في بناء موسيقي يبرز التداخل الدقيق بين الأصوات ويمنح المقطع طابعًا احتفاليًا وتأمليًا في آن واحد.