تبع "بروبا غاندا" ألبومه "إكسيلنت" بإصدار ألبومه المنفرد الرابع، "كريمسون كورد"، ليواصل بذلك مسيرته الفنية بعد عمله السابق مباشرة. ويُفهم من هذا التسلسل أن الألبوم الجديد جاء بوصفه امتداداً لمرحلة إبداعية كان قد رسّخها في ألبومه السابق، مع انتقال واضح إلى محطة منفردة جديدة ضمن أعماله الموسيقية.

أُلهم العمل السريالي «أوبجكت (لو دُجونيه أون فورور)» من محادثة دارت في مقهى بباريس، فجاء على هيئة فنجان شاي مكسوّ بالفرو مع صحن وملعقة، وهو تركيب يجمع بين مألوف الأدوات المنزلية وصدمة المادة غير المتوقعة، بما يعكس نزعة السرياليين إلى تحويل الأشياء اليومية إلى صورة غريبة تثير الالتباس وتدفع إلى إعادة النظر في دلالتها.

ألمح لويس ميغيل إلى أن عنوان ألبومه الصادر عام ١٩٩٩ "أمارتِه إِس أون بلاسير" («مُحِبَّتُك إِس أ بِلاَسِر») استند إلى علاقته آنذاك مع ماريا كاري، وهو ما أضفى على العنوان بعداً شخصياً يتجاوز كونه عبارة غنائية عامة. ويرتبط هذا التفسير بسياق عاطفي عُرف في تلك المرحلة من مسيرته، إذ بدا العنوان وكأنه يعكس تجربة خاصة أكثر من كونه اختياراً لغوياً محضاً.

وصف "بوست مالون" ألبومه الأوّل الذي صدر تحت عنوان "ستوني" بأنه «متوسط المستوى» علناً بعد أقل من عام واحد على طرحه، في موقف لافت يعكس نظرته النقدية المبكرة إلى عمله الذي شكّل نقطة انطلاقه في عالم الموسيقى. ويُعد هذا التصريح من الحالات النادرة التي يقلّل فيها فنان بنفسه من قيمة إصداره الأول بعد فترة قصيرة من نشره، بدل أن يقدّمه بوصفه محطة تأسيسية لا تقبل المراجعة.

استلهم الموسيقي "ماثيو ويست" عنوان ألبومه "هيستوري" بعد أن رأى في الأخبار عنواناً يقول: "ماثيو ويست يصنع التاريخ". وقد دفعه هذا التلاقي اللافت بين اسمه والعبارة الخبرية إلى اختيار الكلمة عنواناً للألبوم، في إشارة تحمل قدراً من المفارقة اللغوية والارتباط الشخصي في آن واحد، من دون أن يغيّر ذلك جوهر العمل أو فكرته الأساسية.