أثارت حملة «ماليزيا الماليزية» جدلاً سياسياً واسعاً، إذ وُصِف بعض أنصارها بأنهم خونة أو مثيرو فتن لا يعبأون بالعقل، في محاولة لتشويه موقفهم وتقويض التأييد الشعبي الذي وجدته الفكرة لدى بعض الفئات. وتعكس هذه الاتهامات حدّة التوتر المرتبط بمضمون الحملة، وما حملته من دعوة إلى إعادة تعريف الانتماء السياسي على أساس أكثر شمولاً داخل المجتمع الماليزي.

يُعدّ «بورتريه ستريثام» من اللوحات التي أثارت جدلاً نقدياً واسعاً، إذ يُنظر إليه على نطاق كبير بوصفه عملاً ضعيفاً من الناحية الفنية، ومع ذلك اشترته «المعرض الوطني للصور الشخصية» مقابل مبلغٍ يُشاع أنه بلغ ١٠٠,٠٠٠ جنيه إسترليني. ويجمع هذا التناقض بين القيمة التقديرية للعمل في سوق الاقتناء ومكانته الفنية المتواضعة في أحكام كثير من النقاد، ما جعله مثالاً على اختلاف المعايير التي تُقاس بها اللوحات بين الذائقة الجمالية والقيمة المؤسسية.

أثارت لوحة «رَيْتان» للرسام البولندي يان ماتيكو جدلًا واسعًا عند عرضها، ثم نالت ميدالية ذهبية في باريس، قبل أن يشتريها الإمبراطور فرانتس يوزف الأول. وبعد ذلك تعرّضت للنهب على يد النازيين، فصار تاريخها مرتبطًا بما أحاط بها من تقدير فني وصراع سياسي وعمليات استيلاء خلال فترات الاضطراب في أوروبا.

أثارت حادثة رأس برقة جدلاً واسعاً بعد أن قُتل فيها ٧ سياح إسرائيليين، بينهم ٤ أطفال، على يد شرطي مصري كان يعاني اضطراباً نفسياً، إذ جرى تقديمه في بعض الصحف المعارضة المصرية بوصفه بطلاً وطنياً. وقد عكست هذه التغطية انقساماً حاداً في النظرة إلى الواقعة، بين من رآها جريمة قتل مروعة ومن تعامل معها ضمن سياق سياسي مرتبط بالصراع مع إسرائيل، ما منحها بعداً يتجاوز مجرد كونها حادثة أمنية.

أثارت لعبة «غراند ثفت أوتو ٤» جدلاً واسعاً بسبب إحدى آليات اللعب التي تتيح للاعبين قيادة المركبات تحت تأثير الكحول، وهو ما عُدّ لدى كثيرين طرحاً حسّاساً لتجربة سلوكية قد ترتبط بالمخاطر الواقعية. وقد جعل هذا العنصر اللعبة موضع نقاش حول الحدود بين الترفيه والمحاكاة، ولا سيما حين تتضمن بعض جوانبها تمثيلاً لأفعال يُنظر إليها اجتماعياً وقانونياً على أنها متهورة أو غير مسؤولة.