شهدت فعالية «ريدنيك فيشينغ تورنامنت» اصطياد آلاف أسماك الكارب الآسيوي على يد المشاركين فيها، وذلك من دون استخدام صنارات الصيد. وتقوم الفعالية على صيد هذه الأسماك بوسائل مباشرة وغير تقليدية، ما جعلها مناسبة للتعامل مع هذا النوع المعروف بكثرته وانتشاره في بعض المياه، وأكسبها طابعاً خاصاً يميّزها عن مسابقات الصيد المعتادة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

المشهد الختامي لمسلسل القصص المصورة «كالفن وهوبيس» صدر في ٣١ ديسمبر ١٩٩٥، ويشير ذلك إلى أن آخر شريط من سلسلة «كالفن وهوبيس» نُشر في ذلك التاريخ. سلسلة «كالفن وهوبيس» التي ألفها ورسمها الرسّام كانت تتميز بقصص قصيرة تدور حول الطفل كالفن ونمره الخيالي هوبيس، وقدمت مزجًا من الفكاهة والتأمل الفلسفي في إطار يوميات الطفولة. نشر الشريط الختامي في ٣١ ديسمبر ١٩٩٥ يمثل نهاية دورية لصدور قصص جديدة من السلسلة في الصحف، بينما بقيت الأعمال السابقة محط اهتمام القراء ومصدرًا لإعادة النشر والدراسات حول تأثير السلسلة على فن القصص المصورة.

تتضمّن إحدى مشاهد فيلم "هالك" الذي استندت إليه لعبة الفيديو الصادرة عام ٢٠٠٣ شيفرة غش مخفية داخلها، في إشارة لافتة إلى الصلة المباشرة بين العمل السينمائي واللعبة المقتبسة عنه. ويعكس هذا التفصيل نوعاً من التداخل النادر بين الوسيطين، إذ لم يقتصر الاقتباس على نقل الشخصية والأحداث الأساسية، بل امتد إلى تضمين عنصر تفاعلي يمكن للاعبين اكتشافه داخل مادة الفيلم الأصلية.

صدرت لعبة الفيديو «ويزورب» في الأصل على إحدى منصات الألعاب المنزلية، غير أن مطوريها يوصون باستخدام الفأرة بدلاً من ذراع التحكّم عند تشغيل النسخة المخصّصة للحاسوب، لأن أسلوب اللعب فيها يكون أكثر دقة وسلاسة بهذه الطريقة.