كانت أغنية «فلاي، مي، وِذ مي» ("فلاي وِذ مي")، وهي من أوائل الأعمال التي جمعت ريتشارد رودجرز ولورنس هارت، قد كُتبت خصيصاً لعرض «فارسِتي شو» عام ١٩٢٠. وتمثل هذه الأغنية مرحلة مبكرة في مسيرة هذا الثنائي الشهير، الذي سيصبح لاحقاً من أبرز الأسماء في تأليف الأغاني المسرحية في الولايات المتحدة، إذ تعكس بداية تعاونهما قبل أن يرسخا حضورهما في المسرح الغنائي.

اعتُبر توقيت عرض مسلسل «ذِن يَو تراي مَيْكِنغ إت!» غير مألوف، لأن العمل يقوم على بطولةٍ ذكورية في إطارٍ تلفزيوني كان يُنظر إليه عادةً بوصفه أقرب إلى الموضوعات أو الصيغ التي تُمنح فيها الأولوية لشخصيات مختلفة. وقد جعل هذا التباين بين طبيعة البطل وموقع المسلسل في برمجة العرض التجربةَ لافتة، إذ خرجت عن النمط المعتاد الذي يُتوقع لهذا النوع من الأعمال.

ألبوم "فلاي فروم هير" المرتقب لفرقة "يِس" يضم المغني "بنوآ دافيد"، الذي كان في السابق منشدًا في فرقة تؤدي أغاني "يِس" وتقدمها بوصفها فرقة تغطية. ويعكس هذا الاختيار استمرار الفرقة في الاعتماد على أصوات قريبة من طابعها الكلاسيكي، إذ انتقل "دافيد" من أداء أعمالها بوصفه معجبًا إلى المشاركة المباشرة في أحد إصداراتها الجديدة.

يقدّم "إلفيس ديد" معالجةً جديدة لفيلم "إيفل ديد ٢" بأسلوب يستحضر شخصية إلفيس بريسلي، ويمزج بين الحبكة الأصلية والأداء الغنائي ذي الطابع الاستعراضي. ويضم العمل أغانياً مثل "ستاندنغ إن أ ستايت أوف شوك"، و"آيف بين بوسِست"، و"رابد أب إن فاينز"، في صياغة تجمع بين الرعب والكوميديا والموسيقى ضمن قالب واحد غير مألوف.

تجاوزت إيرادات فيلم الوثائقي «وُونْت يُو بي ماي نِيبُر؟» ٢٢ مليون دولار، وهو رقم لافت بالنسبة إلى عمل وثائقي يعتمد على السرد الإنساني واستعادة أثر شخصية إعلامية محبوبة. ويعكس هذا الأداء التجاري حجم الاهتمام الذي حظي به الفيلم، إذ ارتبطت قيمته لدى الجمهور بموضوعه أكثر من اعتماده على عناصر الإثارة أو الترفيه التقليدية، ما جعله يحقق حضوراً واسعاً في دور العرض ويترسخ بوصفه أحد الأفلام الوثائقية البارزة في فئته.