وُصفت الجاسوسة السويسرية الألمانية "كارمن موري" بأنها «ماتا هاري» من الدرجة الثالثة، وهي شخصية عُرفت لاحقاً بدورها كـ«كابو» في أحد معسكرات الاعتقال النازية. ويعكس هذا الوصف نظرةً تقلّل من شأنها مقارنةً بصورة الجاسوسة الشهيرة «ماتا هاري»، مع الإشارة إلى مسارها الملتبس الذي جمع بين التجسس والتعاون مع نظام النازيين في مرحلة لاحقة من حياتها.

وُصفت الجاسوسة السويسرية-الألمانية كارمن موري، التي أصبحت لاحقاً «كابو» في أحد معسكرات الاعتقال النازية، بأنها «ماتا هاري» من الدرجة الثالثة، في إشارة إلى صورة الجاسوسة الشهيرة التي ارتبط اسمها بالإثارة والغموض، مع التقليل من شأن قدراتها مقارنةً بتلك السمعة التاريخية. وقد عكس هذا الوصف نظرةً ناقدة إلى دورها ومسيرتها، ولا سيما بعد انتقالها إلى موقع سلطة داخل منظومة المعسكرات النازية.

كانت المعلومات التي جمعتها الجاسوسة بيغي تايلور، التي تظاهرت بأنها عاملة في الدعارة في فرنسا خلال الحرب العالمية الثانية، ذات دور مهم في التخطيط لإنزال "دي-داي". فقد أتاحت هذه المعلومات للقوات المعنية فهم بعض التحركات والظروف الميدانية بصورة أدق، مما جعلها جزءاً مؤثراً من الجهد الاستخباراتي الذي سبق العملية العسكرية الكبرى.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

شملت الأدوار السينمائية التي أدّتها سكارليت جوهانسون شخصية الجاسوسة ناتاشا رومانوف، وشخصية ماري شقيقة الملكة الإنجليزية آن بولين، إلى جانب تجسيد صوت مساعد افتراضي يتمتع بذكاء اصطناعي. وقد أظهر هذا التنوع في اختياراتها قدرتها على الانتقال بين الشخصيات التاريخية والدور الحركي المعاصر، فضلاً عن الأدوار الصوتية التي تعتمد على الأداء السمعي وحده.