يُروى أن السوبرانو الأمريكية "ميرنا شارو" استطاعت في إحدى العروض بدار أوبرا بوسطن أن تلفت الأنظار إلى درجة طغت فيها على حضور مغنية الأوبرا الشهيرة "ماري غاردن"، رغم أنها أدت دوراً ثانوياً لا يرقى إلى مكانة البطولة. ويعكس هذا الموقف كيف يمكن لأداء قوي ومؤثر، حتى في دور صغير، أن يترك انطباعاً يفوق أحياناً ما يحققه أصحاب الأدوار الرئيسة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

عندما قامت السوبرانو الاسكتلندية "مورييل ديكسون" بجولة مع فرقة "دويلي كارت أوبرا كومباني" إلى مدينة نيويورك خلال الفترة ١٩٣٤-١٩٣٥، تلقت دعوة للانضمام إلى أوبرا "متروبوليتان". وتُعد هذه الدعوة دلالة على المكانة الفنية التي بلغتها في ذلك الوقت، إذ إن الالتحاق بهذه الدار الرفيعة كان يُنظر إليه بوصفه اعترافاً بقدرات المغنيين الأوبراليين وتميزهم على المسرح.

تسجيل الصوت (إديسون): يرجع الفضل في تسجيل الصوت إلى إديسون الذي اكتشف العلاقة بين الحقيقة الفيزيائية التي تصنع الصوت وإمكانية استعادته، فركز الصوت داخل بوق وجعله يذبذب غشاءً رقيقاً، وبهذا الاهتزاز تتحرك إبرة أو قلم خاص متصل بالغشاء، فتقوم الإبرة بحفر خطوط في أسطوانة معدنية تدور. وقد وجد أن آثار الذبذبات يمكن تسجيلها بهذه الطريقة، وعند عكس العملية ومرور إبرة أخرى داخل الخطوط المحفورة تهتز الإبرة والغشاء، فيُستعاد الصوت الأصلي المسجل ويُسمع من البوق المكبر.

كانت السوبرانو الأميركية الغنائية هيلين جيبسون السوبرانو الأولى في التسجيل الأصلي لأوبرا «بورغي وبِس»، وهو عمل موسيقي شهير ارتبط بأسماء بارزة في تاريخ الغناء الأوبرالي الأميركي. وقد منحها هذا الدور حضوراً لافتاً في واحد من أهم التسجيلات الأولى للعمل، الذي احتفظ بمكانته بوصفه مرجعاً فنياً في الأداء الغنائي والأوبرالي.