يُقال إن نيكولاى فليفا، الذي أسهم في تهيئة رومانيا للاستقلال عام ١٨٧٧، قد باع ولاءه لدول المركز في ١٩١٥، في تحول سياسي أثار حوله كثيراً من الجدل. ويعكس هذا الاتهام تبدل مواقفه بين مرحلة لعب فيها دوراً مرتبطاً بالقضية الوطنية الرومانية، ومرحلة لاحقة ارتبطت خلالها مصالحه أو اصطفافه السياسي بالقوى المعادية للحلفاء خلال الحرب العالمية الأولى، وهو ما جعل اسمه محل تقييم متباين في السرديات التاريخية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

يتميز المناخ شبه المداري بشتاء أكثر اعتدالًا من المناخ المعتدل وصيف طويل دافئ أو حار، وقد يشهد مواسم مطيرة واضحة أو رياحًا موسمية في بعض المناطق. وتختلف خصائصه من مكان إلى آخر بحسب تأثير البحار والجبال والرياح السائدة، مما يجعله من أكثر الأقاليم المناخية تنوعًا.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.