في سبعينيات القرن العشرين، اشتهر "والتر ستيدينغ" بعزفه على الكمان الكهربائي، وكان يؤدي به عروضه وهو يرتدي نظارات وامضة كانت تتزامن مع موجات دماغه، في مشهد جمع بين الموسيقى والأداء البصري والتجريب التقني.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

في سبعينيات القرن العشرين، قاد عازف ساكسفون يُدعى «مايور سَرجِري» فرقة موسيقية كانت تقدّم عروضها في حانة بجنوب لندن. وتجمع هذه العبارة بين اسم شخص أو مشروع موسيقي غير مألوف وبين سياق أدائي محلي، بما يوحي بمشهد فني صغير ارتبط بأجواء الحانات والفرق الحية التي كانت تنتشر في تلك الفترة.

في سبعينيات القرن العشرين، قاد بيت كاريـل فريقَي كرة السلة للرجال في جامعة برينستون «بريستون تايغرز» إلى بطولة «ناشونال كوليجيت أثليتيك أسوسييشن» لقسم الرجال من الدرجة الأولى، وذلك مع فريقي موسمي ١٩٧٥-١٩٧٦ و١٩٧٦-١٩٧٧. ويُعد هذا الإنجاز من أبرز المحطات في تاريخ البرنامج الرياضي للجامعة، إذ تحقق تحت قيادة مدرب عُرف بقدرته على بناء فرق تنافسية رغم محدودية الإمكانات مقارنةً ببرامج كبرى أخرى.

يُعدّ الإعصار الفائق «جوان» الذي وقع في سبعينيات القرن العشرين أكبر عاصفة في ذلك الموسم من حيث الحجم، كما يُعدّ من أقوى الأعاصير التي ضربت الفلبين في تاريخها، إذ تميّز بشدة استثنائية جعلته علامة بارزة بين العواصف المدارية التي شهدتها المنطقة.