تعتزم ريبيكا بلاك التبرع بعوائد أغنيتها الشهيرة "فرايداي" التي انتشرت على نطاق واسع عبر الإنترنت، لصالح برامج الفنون المدرسية وجهود الإغاثة من الكوارث في اليابان. ويعكس هذا التوجه رغبتها في توجيه الأرباح الناتجة عن نجاح العمل إلى مجالات تعليمية وإنسانية، بحيث تستفيد منها مدارس تدعم الأنشطة الفنية، إلى جانب المساهمة في مساعدة المتضررين من الكوارث في اليابان.

حققت أغنية "أولد أونكل نيد" لستيفن فوستر انتشاراً واسعاً، لكنها لم تدرّ عليه سوى ربح محدود، لأن السوق امتلأ بطبعات مقرصنة منها جرى تداولها بكثرة، فاستفاد الناشرون والباعة غير الشرعيين أكثر مما استفاد المؤلف نفسه. وقد جعلت هذه الممارسة حقوقه المالية ضعيفة رغم نجاح العمل وشهرته بين الجمهور، في مثال واضح على أثر القرصنة في حرمان المبدعين من العائد المستحق لأعمالهم.

حققت المغنية "ماكسمتون"، البالغة من العمر ١٩ عاماً، انتشاراً واسعاً قبل إصدار ألبومها الأول، إذ وصلت تسجيلاتها إلى ١٠٠ مليون استماع، وكادت جولتها الدولية أن تنفد تذاكرها بالكامل. وكانت تسجل أغانيها بأسلوب "لو-فاي" في غرفة الضيوف بمنزل والديها، وهو ما جعل مسيرتها مثالاً على الصعود السريع لفنانة شابة انطلقت من إمكانات بسيطة إلى حضور جماهيري لافت.

انتشر تحدّي رقصة أغنية "أني سونغ" للفنان "زيكو" انتشاراً واسعاً على منصة "تيك توك" بعدما شارك فيه عدد من المشاهير في كوريا الجنوبية، من بينهم "هواسا" و"تشونغا" و"لي هوري". وأسهمت هذه المشاركات المتتالية في تحويل التحدّي إلى ظاهرة رقمية لافتة، إذ لاقى تفاعلاً كبيراً بين المستخدمين وتداولاً سريعاً عبر المنصة، حتى ارتبط اسم الأغنية بهذا النمط من الانتشار القائم على تقليد الحركة الراقصة ونشرها على نطاق واسع.

انتشرت أغنية واحدة لفرقة «دي رُونَر زاوڤانتْسْت» انتشاراً واسعاً بين الناشطين الألمان المناهضين لطاقة الرياح، وأصبحت تتداول بوصفها مادة مرتبطة بحملتهم الاعتراضية. ويعكس هذا الانتشار كيف يمكن لعمل موسيقي واحد أن يتحول إلى رمز متداول داخل دائرة سياسية أو اجتماعية محددة، حتى حين لا يكون مشهوراً على نطاق أوسع خارجها.