ويك إندز أغنية لفرقة الهيب هوب بلاك آيد بيز، صدرت ضمن ألبوم بريدجنغ ذا غاب بوصفها أغنية منفردة ثانية. أخذت مقدمتها عينة من أغنية فاميلي أفير لفرقة سلاي آند ذا فاميلي ستون، وحققت ظهوراً محدوداً في بعض القوائم الموسيقية، كما صدرت في صيغ منفردة تضمنت أغانياً وتسجيلات إضافية.

باد كومباني أغنية لفرقة باد كومباني البريطانية، وهي الأغنية التي تحمل عنوان ألبومها الأول. شارك في كتابتها بول رودجرز وسايمون كيرك، وأصبحت مرتبطة بهوية الفرقة وصوتها في موسيقى الروك. قدمت فرقة فايف فينغر ديث بانش لاحقاً نسخة غلاف منها ضمن ألبومها وور إز ذا أنسر، وجاءت هذه النسخة بنبرة أثقل من الأصل، مما أعاد تقديم الأغنية لجمهور مختلف في إطار موسيقى أكثر حدة.

آفا أدور أغنية لفرقة سماشينغ بمبكنز الأمريكية، صدرت بوصفها الأغنية الرئيسة من ألبوم أدور. حققت الأغنية انتشاراً في عدد من القوائم الموسيقية العالمية، ووصلت إلى مراكز متقدمة في دول مثل آيسلندا واليونان ونيوزيلندا، كما دخلت قوائم بارزة في المملكة المتحدة وأستراليا وكندا ودول أوروبية أخرى. كتبها بيلي كورغان، وتعد من الأعمال المعروفة في مرحلة تغير الصوت الموسيقي للفرقة نحو طابع أكثر قتامة وتجريباً.

دونت ستوب أغنية لفرقة البوب روك الأسترالية فايف سيكوندز أوف سمر من ألبومها الأول الذي يحمل اسمها، وحققت انتشاراً كبيراً في عدد من الدول، إذ وصلت إلى مراكز متقدمة في قوائم أيرلندا ونيوزيلندا واسكتلندا والمملكة المتحدة وأستراليا وإسبانيا وغيرها، وتعد من الأغاني التي عززت حضور الفرقة في بداياتها العالمية.

هابي توغيذر أغنية لفرقة الروك الأمريكية ذا ترتلز، صدرت ضمن ألبوم يحمل الاسم نفسه وأصبحت من أشهر أغاني الفرقة. شارك في تسجيلها أعضاء الفرقة بأدوار الغناء والغيتار والباس والطبول، وتمثل نموذجاً بارزاً من موسيقى البوب والروك الأمريكية في ستينيات القرن العشرين.

انتشرت أغنية تتناول فريقاً في رياضات إلكترونية انتشاراً واسعاً في فنلندا، بعدما لفتت انتباه الجمهور وحققت تفاعلاً كبيراً داخل البلاد. ويعكس هذا الانتشار قدرة الأغاني المرتبطة بالثقافة الرقمية والفرق التنافسية على تجاوز دائرة معجبيها المباشرين والوصول إلى جمهور أوسع، خصوصاً حين ترتبط بموضوع معاصر يحظى بمتابعة شبابية.

كتب فريدريش فيلهلم كريتينغر أغنية «زوزر دِي غلوكن نِي كْلينغِن»، وهي ترنيمة ميلادية شهيرة تعود إلى القرن ١٩، وقد صيغت على لحن أغنية مسائية. وتستحضر الكلمات رنين الأجراس بوصفه رمزاً للسلام والفرح، وهو ما أسهم في انتشارها ضمن الأناشيد المرتبطة بأجواء عيد الميلاد.

حققت أغنية «فرايداي» للمغنية ريبيكا بلاك انتشاراً واسعاً حتى عُدت من قبل بعض النقاد «أسوأ أغنية على الإطلاق»، لكنها في المقابل أسهمت في تحويلها إلى نجمة فيروسية بعد أن جذب الفيديو المصوّر للأغنية أكثر من ٨٠ مليون مشاهدة على منصة «يوتيوب».

اكتسبت أغنية «سامَر تايم» اليابانية انتشاراً واسعاً بعدما أصبحت شائعة في جنوب شرق آسيا، وذلك بعد عامين من إصدارها الأول. وقد أسهم هذا التأخر في الذيوع في توسيع حضورها خارج سوقها المحلي، حتى صارت مرتبطة بمرحلة لاحقة من النجاح الإقليمي لا بموعد إطلاقها الأصلي.

حققت أغنية “أولد أونكل نيد” لستيفن فوستر انتشاراً واسعاً، لكنها لم تدرّ عليه سوى ربح محدود، لأن السوق امتلأ بطبعات مقرصنة منها جرى تداولها بكثرة، فاستفاد الناشرون والباعة غير الشرعيين أكثر مما استفاد المؤلف نفسه. وقد جعلت هذه الممارسة حقوقه المالية ضعيفة رغم نجاح العمل وشهرته بين الجمهور، في مثال واضح على أثر القرصنة في حرمان المبدعين من العائد المستحق لأعمالهم.