احتفظ فستان جاكلين كينيدي المشمشي بقوامه وشكله رغم حرارة الطقس في الهند، وهو ما جعله من القطع اللافتة في إطلالاتها خلال تلك الزيارة. ويُفهم من ذلك أن تصميمه أو خامته كانا قادرين على مقاومة أثر الجو الحار دون أن يفقد مظهره المتماسك، وهو تفصيل ارتبط كثيراً بالأناقة الدقيقة التي عُرفت بها جاكلين كينيدي في المناسبات الرسمية.

لم تكن إميلي لويز فلوجه راضية عن البورتريه الذي رسمه لها غوستاف كليمت عام ١٩٠٢، إذ لم يلقَ العمل استحسانها على الرغم من مكانة كليمت الفنية في ذلك الوقت. وتُفهم هذه الملاحظة بوصفها دلالة على أن العلاقة بين الفنان والشخصية المرسومة لا تضمن بالضرورة قبولاً شخصياً للصورة الفنية، حتى عندما تكون من تنفيذ أحد أبرز رسامي عصره.

كان فستان زفاف الأميرة ألكسندرا من الدنمارك أول فستان زفاف لأحد أفراد الأسر المالكة يُوثَّق بالتصوير السينمائي، وهو ما أكسب هذه القطعة مكانة خاصة في التاريخ البصري للعائلات الملكية. فقد مثّل ظهور الفستان أمام الكاميرا سابقة لافتة في زمن كانت فيه وسائل التصوير المتحرك لا تزال في بداياتها، الأمر الذي جعل المناسبة تتجاوز بعدها الاحتفالي لتصبح أيضاً جزءاً من سجل مبكر لتوثيق المراسم الملكية.

بيع فستان ديانا، أميرة ويلز، المعروف باسم فستان «ترافولتا»، وهو من أشهر فساتينها، في مزاد علني عام ٢٠١٣ مقابل ٢٤٠,٠٠٠ جنيه إسترليني. وقد حمل هذا الاسم نسبةً إلى الممثل «جون ترافولتا»، الذي ارتبط الفستان باسمه بعد ظهوره في مناسبة لافتة، ما جعله واحداً من القطع الأكثر تميزاً في مقتنياتها الشخصية.

لم تكن جاكلين كينيدي تريد أن تصبح ملابسها محور اهتمام جولتها الخيرية في الهند وباكستان عام ١٩٦٢، غير أنها ارتدت مع ذلك ٢٢ زيّاً مختلفاً خلال الأيام التسعة الأولى من الرحلة. وقد عُرفت باختيارها إطلالات أنيقة ومتنوعة، لكنها حرصت في الوقت نفسه على ألا يطغى مظهرها على الطابع الدبلوماسي للجولة وأهدافها الرسمية.