كان فستان زفاف الأميرة ألكسندرا من الدنمارك أول فستان زفاف لأحد أفراد الأسر المالكة يُوثَّق بالتصوير السينمائي، وهو ما أكسب هذه القطعة مكانة خاصة في التاريخ البصري للعائلات الملكية. فقد مثّل ظهور الفستان أمام الكاميرا سابقة لافتة في زمن كانت فيه وسائل التصوير المتحرك لا تزال في بداياتها، الأمر الذي جعل المناسبة تتجاوز بعدها الاحتفالي لتصبح أيضاً جزءاً من سجل مبكر لتوثيق المراسم الملكية.

ابتكرت إليزابيث هاندلي-سيمور فستان تتويج الملكة إليزابيث، الملكة الأم، عام ١٩٣٧، كما صممت لها فستان زفافها عام ١٩٢٣، وقد ارتبط اسمها بهذه الأزياء الرسمية التي عكست مكانة المناسبة ورصانتها. وتمتاز أعمال هاندلي-سيمور بالدقة في التصميم والعناية بالتفاصيل، وهو ما جعلها من الأسماء البارزة في خياطة أزياء البلاط البريطاني في ذلك العصر.

صُمم فستان زفاف غريس كيلي، الذي وُصف بأنه «أحد أكثر الفساتين المحبوبة على الإطلاق»، على يد هيلن روز، وهي مصممة أزياء بارزة في تلك الحقبة عملت لصالح شركة «مترو-غولدوين-ماير» المعروفة اختصاراً بـ«إم جي إم». وقد ارتبط هذا الفستان باسم كيلي بوصفه من أشهر فساتين الزفاف في التاريخ، وجاء تصميمه ليعكس مكانة روز المهنية في تصميم الأزياء السينمائية آنذاك.

صُمم فستان زفاف كيت ميدلتون، الذي ارتدته في زواجها من الأمير ويليام، على يد سارة بيرتون، مديرة دار "ألكسندر ماكوين" آنذاك. وقد ارتبط هذا التصميم بأحد أكثر حفلات الزفاف الملكية شهرة في العصر الحديث، إذ جمع بين الطابع التقليدي واللمسة المعاصرة التي عُرفت بها بيرتون، وجاء بسيطاً في خطوطه مع عناية واضحة بالتفاصيل.

في رواية «البؤساء» لفيكتور هوغو، صُنِع فستان زفاف كوزيت من دانتيل «بانش» لأن هوغو ظلّ يحتفظ في ذاكرته منذ شبابه بصورة هذا الدانتيل بوصفه من أجمل أنواع الدانتيل وأكثرها رقةً. وقد انعكست هذه الذكرى الشخصية في اختياره الأدبي، فارتبط فستان كوزيت بعنصر جمالي يحمل قيمة خاصة في خياله، بما ينسجم مع العناية التي أولاها لتفاصيل الأزياء والرموز البصرية في الرواية.