مجمع آرل الأول افتتحه أسقف آرل مارينوس في سنة ٣١٤ ميلادية، ويُعد هذا المجمع من أوائل المجامع الكنسية المسجلة في القرن الرابع الميلادي. جمع مجمع آرل الأول عددًا من أساقفة إقليم غال لمناقشة قضايا تنظيمية وشرعية تتعلق بالكنيسة بعد إصدار بعض الاضطرابات التي صاحبته، ويُذكر أن حضور أسقف آرل مارينوس كان محورًا لبدء الجلسات وإدارة أعمالها في المدينة التاريخية آرل. يمثل افتتاح مجمع آرل الأول علامة مبكرة على تنظيم الهيئات الكنسية في هذه الفترة وعلى سعي المجامع المحلية لتنظيم علاقة الكنائس البطريركية والقيادات المحلية وتوضيح المسائل الانضباطية واللاهوتية في منطقة غال.

استخدم الرسام الهولندي "فينسنت فان غوخ" في لوحته «المطر» عام ١٨٨٩ خطوطاً مائلة لتصوير هطول الأمطار، مستلهماً في ذلك أساليب المطبوعات اليابانية، ولا سيما أعمال "هيروشيغه". وقد منح هذا الأسلوب المشهد إحساساً واضحاً بالحركة والجوّ الماطر، مع تعبير بصري يجمع بين التأثير الياباني ورؤيته الخاصة للعناصر الطبيعية.

الزواف لوحة لِفنسنت فان غوخ رسمها في آرل تصور جندياً من الزواويين ببشرة برونزية ووجه صغير ورقبة كبيرة وعيون حادة، وارتدى زيّاً أزرق بزخارف برتقالية وغطاء رأس أحمر وخلفية ملونة؛ وصف فان غوخ ألوانها بأنها «مزيج من النغمات الوحشية غير المنطقية» ولم يكن راضياً عنها فأنجز نسخاً أخرى.

عند وصوله إلى آرل عام ١٨٨٨، زار فنسنت فان غوخ متحف «موسي رياتو» ثم وصفه في رسالة إلى شقيقه تيو بأنه «فظيع» و«مجرد مزحة». ويعكس هذا الوصف حدة انطباعه الأول عن المكان، كما يكشف شيئاً من أسلوبه المباشر في التعبير عن آرائه الفنية والثقافية في تلك المرحلة من حياته.

فنسنت فان غوخ تذكر السجلات الفنية أنه باع لوحة واحدة فقط خلال حياته، وهي لوحة «الكرم الأحمر في آرل». تُعرف هذه اللوحة باسم «الكرم الأحمر في آرل» وتُشير إلى مشهد لكرم عنب بلون أحمر في مدينة آرل الفرنسية، وتُستخدم هذه الحادثة كدليل على قلة التقدير التجاري لأعمال فان غوخ أثناء حياته مقارنةً بانتشار شهرته بعد وفاته، كما تبرز الصعوبات المادية التي واجهها الفنان ومحدودية مبيعاته آنذاك.