فينسنت فان خوخ رسام هولندي من أبرز فناني ما بعد الانطباعية، تميزت أعماله بألوانها الحادة وضربات الفرشاة الكثيفة والتعبير العاطفي القوي. عاش حياة مضطربة عانى فيها من الفقر والأزمات النفسية وقلة الاعتراف الفني في حياته، لكنه أنتج عدداً كبيراً من اللوحات والرسائل التي صارت لاحقاً من ركائز الفن الحديث. من أشهر موضوعاته المناظر الطبيعية والحقول والزهور والبورتريهات، وقد ترك تأثيراً واسعاً في التعبيرية والفنون اللاحقة.

قياس المطر فرع من علم الأرصاد الجوية يهتم بقياس كمية الأمطار. يرجع أصل الاسم إلى كلمة لاتينية تعني المطر وكلمة يونانية تعني القياس، وتقاس كمية الهطول عادةً باستخدام مقياس المطر أو البلuviometer، وهو أداة مخصصة لتحديد مقدار المطر الساقط في مكان معين.

مقياس المطر جهاز يستخدم لقياس كمية الأمطار الساقطة في مكان محدد خلال مدة معينة، ويعد من أدوات الرصد الجوي الأساسية. يتكون النوع الشائع منه من أسطوانة وقمع وأنبوب داخلي مدرج، بحيث تجمع فتحة القمع ماء المطر وتنقله إلى الأنبوب لقياس العمق، ثم تحسب كمية الهطول وفق مساحة الفتحة ونسبة القياس. توضع مقاييس المطر عادة في أماكن مفتوحة بعيدة عن المباني والأشجار لتجنب تشويه القراءة. تطورت هذه الأجهزة من نماذج يدوية قديمة إلى مقاييس حديثة مثل الدلو القلاب والمقياس الوزني، وهي قادرة على تسجيل كمية المطر ومعدل سقوطه وتحويل البيانات إلى سجلات مناخية مهمة.

مقياس المطر أداة يستخدمها خبراء الأرصاد والهيدرولوجيا لقياس كمية الهطول السائل خلال مدة محددة، ويعتمد عادة على قمع يجمع مياه المطر في وعاء أو أسطوانة لقياسها بالمليمترات أو البوصات، وقد يكون بسيطاً يقرأ مباشرة أو آلياً يسجل الهطول عبر آلية مائلة أو دلو قلاب، ويحتاج إلى وضعه في مكان مفتوح ممثل للمنطقة لأن توزيع المطر قد يختلف بشدة من مكان إلى آخر.

المطر الحمضي تساقط ملوث بالأحماض، مثل حمضي الكبريتيك والنيتريك، ويشمل المطر والثلج والمطر الثلجي وأشكالاً أخرى من الترسيب. تتكون هذه الأحماض عندما يتفاعل بخار الماء في الهواء مع مركبات تطلقها محركات المركبات والمصانع ومحطات توليد الطاقة ومصادر حرق الوقود، ولا سيما ثاني أكسيد الكبريت وأكاسيد النيتروجين. وقد تصل الملوثات الحمضية إلى الأرض أيضاً في صورة جافة خلال فترات انعدام المطر، لذلك يستخدم العلماء مصطلح الترسيب الحمضي للدلالة على التلوث الرطب والجاف معاً. يلوث هذا الترسيب البحيرات والأنهار والأودية ويضر بالأسماك والكائنات المائية، وقد يؤثر في المباني والجسور والتماثيل والمحاصيل والغابات والتربة. ويخفف أثره بتقليل انبعاثات الكبريت والنيتروجين، وباستخدام أدوات لإزالتها من مداخن المصانع، مع أن بعض حلول المعادلة مثل إضافة الجير مؤقتة وقد تكون لها آثار جانبية.

أطلق فينسنت فان غوخ على لوحته «جسر لانغلويس في آرل» التي رسمها عام ١٨٨٨ وصفاً طريفاً حين قال إنها «شيء مضحك… لن أرسمه كل يوم»، في إشارة إلى طابعها غير المألوف بالنسبة إليه وإلى نظرته الساخرة إلى هذا العمل ضمن مرحلته الفنية في آرل.

استخدم فينسنت فان غوخ لوحة «الحزن» للتعبير عن جانب من صراع الحياة، إذ عالج فيها مشاعر الألم والإنهاك الإنساني بلغة بصرية مكثفة تجمع بين القسوة الوجدانية والصدق التعبيري. وتُظهر هذه المقاربة كيف تحوّلت تجربته الفنية إلى وسيلة لتمثيل المعاناة الداخلية لا بوصفها حالة عابرة، بل باعتبارها جزءاً من التجربة الإنسانية نفسها، وهو ما يمنح العمل بعداً تأملياً يتجاوز مجرد الصورة إلى الإحساس العميق بما يكابده الإنسان.

تبيّن في ٢٠١٠ أن أصالة لوحة فنسنت فان غوخ «لو بليوت-فين ويندميل» المرسومة في ١٨٨٦، والمحفوظة ضمن مجموعة متحف «دي فونداتيه»، قد أُثبتت من قبل متحف فان غوخ. وقد اكتسب هذا التحديد أهمية خاصة لأنه حسم نسبة العمل إلى الفنان الهولندي في مرحلة مبكرة من مسيرته، حين كان يطوّر أسلوبه التشكيلي ويجرب موضوعات ومناظر ريفية ومعمارية ارتبطت بتكوينه الفني.

تُعد لوحة «البيوت في أوفر» لفنسنت فان غوخ عملاً زيتياً يصوّر كوخاً ريفياً، وهي تنتمي إلى مجموعة من أعماله التي تناولت البيوت والمناظر اليومية البسيطة بروح تعبيرية واضحة. وقد عالج فان غوخ في كثير من لوحاته موضوعات مأخوذة من الحياة الريفية والعمران المتواضع، فبدت هذه العناصر عنده أكثر من مجرد مشهد معروض؛ إذ تحولت إلى وسيلة لإبراز الإحساس بالضوء واللون والبنية.

فنسنت فان غوخ: تُذكر لوحة «الليل المرصع بالنجوم» بوصفها عملاً ذا قراءة رمزية، إذ يربط النص بين السماء والله، والقرية وبقية العالم، وشجرة السرو المعزولة بشخص فان غوخ نفسه. كما يوضح أن العمل يعتمد على ألوان زرقاء وبرتقالية وصفراء، وأن الطلاء طُبّق بضربات كثيفة.