كان فستان زفاف الأميرة ألكسندرا من الدنمارك أول فستان زفاف لأحد أفراد الأسر المالكة يُوثَّق بالتصوير السينمائي، وهو ما أكسب هذه القطعة مكانة خاصة في التاريخ البصري للعائلات الملكية. فقد مثّل ظهور الفستان أمام الكاميرا سابقة لافتة في زمن كانت فيه وسائل التصوير المتحرك لا تزال في بداياتها، الأمر الذي جعل المناسبة تتجاوز بعدها الاحتفالي لتصبح أيضاً جزءاً من سجل مبكر لتوثيق المراسم الملكية.

حظي زفاف تشارلز، أمير ويلز، و«ليدي ديانا سبنسر» بمتابعة تلفزيونية عالمية قُدِّر عددها بنحو ٧٥٠ مليون مشاهد، وهو ما جعله في ذلك الوقت الحدث التلفزيوني الأكثر مشاهدة في التاريخ. وقد عكس هذا الرقم الاستثنائي المكانة الرمزية للزفاف واهتمام الجمهور الدولي بتفاصيله، حتى عُدّ من أكثر الوقائع العامة جذباً للأنظار في القرن العشرين.

بيع فستان ديانا، أميرة ويلز، المعروف باسم فستان «ترافولتا»، وهو من أشهر فساتينها، في مزاد علني عام ٢٠١٣ مقابل ٢٤٠,٠٠٠ جنيه إسترليني. وقد حمل هذا الاسم نسبةً إلى الممثل «جون ترافولتا»، الذي ارتبط الفستان باسمه بعد ظهوره في مناسبة لافتة، ما جعله واحداً من القطع الأكثر تميزاً في مقتنياتها الشخصية.

بيعت نسخة من فستان زفاف ديانا، أميرة ويلز، من تصميم ديفيد إمانويل، في مزاد عام ٢٠٠٥ مقابل ١٠٠,٠٠٠ جنيه إسترليني، وهو مبلغ يعادل ضعفي التقدير الأصلي تقريباً. وقد لفت هذا البيع الانتباه إلى المكانة الرمزية التي احتفظ بها الفستان بوصفه قطعة مرتبطة بإحدى أشهر حفلات الزفاف الملكية في القرن العشرين، وإلى القيمة التي يمكن أن تبلغها النسخ المرتبطة بهذه المناسبة بعد مرور سنوات على تصنيعها.

في رواية «البؤساء» لفيكتور هوغو، صُنِع فستان زفاف كوزيت من دانتيل «بانش» لأن هوغو ظلّ يحتفظ في ذاكرته منذ شبابه بصورة هذا الدانتيل بوصفه من أجمل أنواع الدانتيل وأكثرها رقةً. وقد انعكست هذه الذكرى الشخصية في اختياره الأدبي، فارتبط فستان كوزيت بعنصر جمالي يحمل قيمة خاصة في خياله، بما ينسجم مع العناية التي أولاها لتفاصيل الأزياء والرموز البصرية في الرواية.