تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

ساعد الصيدلي البريطاني ستافورد ألن «ستافورد ألن» هارييت آن جاكوبس «هارييت آن جاكوبس» في جهودها لمساعدة العبيد السابقين بعد الحرب الأهلية الأمريكية، إذ ارتبط اسمه بمساندة المبادرات التي استهدفت دعم المحرَّرين وتخفيف ما واجهوه من صعوبات اجتماعية واقتصادية في مرحلة ما بعد الحرب. وتكتسب هذه الإشارة أهمية بوصفها مثالاً على تداخل العمل الإنساني عبر الأطلسي في تلك الحقبة، حين شارك أفراد من خارج الولايات المتحدة في دعم مشاريع الإغاثة والمساعدة المرتبطة بتحولات التحرر وإعادة الاندماج.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

وصف أحد الفنانين ألن بَتلر تالكوت بأنه لا يضاهيه أحد في معرفته بالأشجار وفي الطريقة التي كان يرسمها بها، وهو توصيف يعكس مكانته الخاصة في التعامل مع الموضوعات الطبيعية ودقته في نقل تفاصيلها على اللوحة، ولا سيما في تصوير الأشجار التي عُدّت مجالاً يبرز فيه فهمه العميق للشكل واللون والبنية.