رُسمت لوحة بورتريه للفنان البولندي الحداثي يان ستانيسلافسكي على يد ستانيسواف ويشبينسكي، الذي يُعدّ بدوره من أبرز رموز الحداثة البولندية. ويكتسب هذا العمل أهمية خاصة لأنه يجمع بين اسمين بارزين في الحركة الفنية نفسها، إذ يجسّد أحدهما الآخر في صورة فنية تعكس مكانته داخل المشهد التشكيلي البولندي في تلك المرحلة.

رسمت أمريتا شير-غيل صورة بورتريه لهيلين تشامان لال من دون أن تتوقع مقابلًا ماليًا، وهو ما يعكس طبيعة علاقتها بالفن بوصفه ممارسة إبداعية تتجاوز الاعتبارات التجارية المباشرة. ويُفهم من هذا الموقف أنها تعاملت مع العمل التشكيلي باعتباره تعبيرًا شخصيًا أكثر من كونه خدمة مأجورة، الأمر الذي يمنح تلك اللوحة دلالة خاصة في مسيرتها الفنية.

في عام ١٩٠٨، رسمت «يولابي ديكس» آخر بورتريه من الحياة للكاتب «مارك توين»، وهو عمل يكتسب أهميته من كونه التمثيل الحي الأخير له قبل وفاته، ويعكس لحظة متأخرة من مسيرته الأدبية والشخصية. ويُنظر إلى هذا الرسم بوصفه وثيقة فنية وتاريخية تربط بين أحد أبرز كتّاب الأدب الأميركي وفنانة اهتمت بتسجيل ملامحه في أواخر حياته.

رسمت الفنانة الأمريكية ليديا بوردي هِس، المعروفة خصوصاً بلوحتها «بورتريه السيدة إي. إتش.»، بعض أعمالها وهي تطفو على نهر أوهايو خلال شهر العسل الذي استمر شهرين، في تجربة غير مألوفة جمعت بين السفر والرسم في وقت واحد. وتكشف هذه الحكاية عن أسلوب حياة فني ارتبط بالملاحظة المباشرة والإنجاز في ظروف استثنائية، إذ لم يمنعها التنقل المائي من مواصلة التخطيط والتلوين أثناء الرحلة.

نجح السير تشارلز نولز في مقاضاة توبياس سموليت بتهمة التشهير به، بعدما نشر سموليت في مجلته «ذا كريتيكال ريفيو» ما اعتبره نولز إساءة تمس سمعته. وتُعد هذه الواقعة مثالاً على التوتر بين سلطة الكاتب وحدود النقد في الصحافة الأدبية، إذ تحوّل الخلاف من مجرد رأي منشور إلى نزاع قانوني انتهى لصالح نولز.