كان من المقرر حفظ فستان اللحم الذي ارتدته «ليدي غاغا» عبر تحويله إلى نوع من اللحم المجفف المعروف بـ«الجركي»، بدلًا من إتلافه أو تركه ليتحلل. وتكشف هذه الفكرة عن محاولة غير مألوفة للتعامل مع قطعة أثارت جدلاً واسعاً بوصفها عملاً فنياً وأيقونة من أيقونات الأزياء الاستعراضية، إذ جرى التفكير في طريقة تمنحها شكلاً من أشكال الاستمرار المادي بعد انتهاء استخدامها الأصلي.

صُمِّم فستان «ليڤينغ دريس» الذي ارتدته «ليدي غاغا» على يد مبتكر بدلة «باتسوت»، وهي البدلة الشهيرة التي ارتداها «باتمان» في أعماله المصوّرة والسينمائية. ويعكس هذا الارتباط بين التصميمين تداخلًا لافتًا بين عالم الأزياء الاستعراضية وخبرة التصميم المرتبطة بالملابس الأيقونية ذات الطابع الخيالي، إذ جمع العمل بين فكرة العرض الفني والهوية البصرية القوية التي ميّزت بدلة «باتسوت» منذ ظهورها.

سُمِّي جنس السرخسيات «غاغا» تكريماً للمغنية الأمريكية «ليدي غاغا»، في خطوة تعكس تقليداً علمياً شائعاً في تسمية بعض الأجناس والأنواع الحيوية بأسماء شخصيات معاصرة أو مؤثرة. وقد اختير الاسم ليحمل صلة مباشرة بليدي غاغا نفسها، لا بوصفه مجرد لفظٍ مألوف، بل باعتباره إحالةً مقصودة إلى شخصية معروفة أثّرت في الثقافة الشعبية، فانتقل اسمها إلى التصنيف النباتي بوصفه تسمية رسمية لجنس نباتي ضمن السرخسيات.

يُعد فستان «ذَت دِرِس» الذي ارتدته إليزابيث هيرلي في العرض الأول لفيلم «فور ويدِنغز أند أ فنيرال» عام ١٩٩٤ من أشهر إطلالات السجادة الحمراء في التاريخ، وقد صوّت له كثيرون بوصفه أعظم فستان سجادة حمراء على الإطلاق، كما يُعد على الأرجح أشهر تصميمات جياني فيرساتشي وأكثرها ارتباطاً باسمه.

كان فستان «ملكة مايو» الذي ارتدته فلورنس بيو في فيلم «ميدسمار» مصنوعاً من ١٠,٠٠٠ زهرة حريرية، ويُقال إنه بيع في مزاد علني مقابل ٦٥,٠٠٠ دولار أمريكي. وقد اكتسب هذا الزي شهرة خاصة لكونه من أكثر عناصر الفيلم تميزاً من حيث التصميم والرمزية البصرية، إذ جمع بين الطابع الاحتفالي والغرابة التي طبعت العمل كله، وأصبح قطعة لافتة في ذاكرة متابعي الفيلم ومحبيه.