صُمم فستان زفاف كيت ميدلتون، الذي ارتدته في زواجها من الأمير ويليام، على يد سارة بيرتون، مديرة دار "ألكسندر ماكوين" آنذاك. وقد ارتبط هذا التصميم بأحد أكثر حفلات الزفاف الملكية شهرة في العصر الحديث، إذ جمع بين الطابع التقليدي واللمسة المعاصرة التي عُرفت بها بيرتون، وجاء بسيطاً في خطوطه مع عناية واضحة بالتفاصيل.

صُمِّم فستان «ليڤينغ دريس» الذي ارتدته «ليدي غاغا» على يد مبتكر بدلة «باتسوت»، وهي البدلة الشهيرة التي ارتداها «باتمان» في أعماله المصوّرة والسينمائية. ويعكس هذا الارتباط بين التصميمين تداخلًا لافتًا بين عالم الأزياء الاستعراضية وخبرة التصميم المرتبطة بالملابس الأيقونية ذات الطابع الخيالي، إذ جمع العمل بين فكرة العرض الفني والهوية البصرية القوية التي ميّزت بدلة «باتسوت» منذ ظهورها.

يُعدّ فستان الزفاف الذي ارتدته يوماً في كنيسة "سانت ماريز إن توكسيدو" داخل الولايات المتحدة من أكثر فساتين الزفاف اللافتة وجوداً، إذ اكتسب سمعة خاصة جعلته يُوصَف أحياناً بأنه ربما الأبرز بين فساتين الزفاف المعروفة في البلاد. ويعكس هذا الوصف مكانته الرمزية وقيمته التاريخية أكثر من كونه مجرد ثوبٍ عادي، ما جعله جزءاً من الذاكرة المرتبطة بالمناسبات والطقوس الاجتماعية ذات الطابع المميز.

كان "فرانك فرنانديز"، مصمم فستان اللحم الذي ارتدته "ليدي غاغا" في إحدى المناسبات، ومصمم زي «التاج الماسي» في أغنية "باد رومانس"، قد اعتمد في الغالب على التعلم الذاتي في تكوين خبرته الفنية، إذ لم يتلقَّ تدريباً أكاديمياً تقليدياً واسعاً في مجال التصميم بقدر ما صقل مهاراته عبر الممارسة والتجربة العملية.

كان من المقرر حفظ فستان اللحم الذي ارتدته «ليدي غاغا» عبر تحويله إلى نوع من اللحم المجفف المعروف بـ«الجركي»، بدلًا من إتلافه أو تركه ليتحلل. وتكشف هذه الفكرة عن محاولة غير مألوفة للتعامل مع قطعة أثارت جدلاً واسعاً بوصفها عملاً فنياً وأيقونة من أيقونات الأزياء الاستعراضية، إذ جرى التفكير في طريقة تمنحها شكلاً من أشكال الاستمرار المادي بعد انتهاء استخدامها الأصلي.