يُعتقد أن لوحة «العذراء والطفل على العرش» التي رسمها روجيه فان در وايدن نحو ١٤٣٠–١٤٣٢، والمصوّرة في هذا السياق، كانت في الأصل الجناح الأيسر من ثنائيّة مزدوَجة فُككت لاحقاً، وكان يقابلها على الجهة الأخرى لوح يصوّر القديس «جورج» والتنين. ويعني ذلك أن العمل لم يكن لوحاً منفرداً، بل جزءاً من تركيب فني أوسع كان يجمع بين مشهدين متكاملين ضمن وحدة تصويرية واحدة.

تم الاستشهاد بتمثال العذراء والطفل الموجود في ردهة كنيسة جامعة القديسة مريم العذراء في أوكسفورد بوصفه دليلاً في محاكمة إعدام رئيس الأساقفة لود، كما ما زال التمثال يحمل آثار ثقوب رصاص يُقال إنها نتجت عن إطلاق قوات أوليفر كرومويل النار عليه.

يصف متحف «اللوفر» عمل «العذراء والطفل من سانت شابيل» بأنه أجمل منحوتة عاجية منفذة بأسلوب «روندي بوس» على الإطلاق، وهو تقدير يعكس المكانة الفنية الرفيعة التي يحظى بها هذا العمل ضمن فنون النحت الديني في العصور الوسطى. ويُنظر إليه بوصفه مثالاً بارزاً على دقة الصنعة وأناقة التكوين، إذ يجمع بين الحس الجمالي والمهارة التقنية في معالجة العاج بوصفه مادة شديدة الحساسية تتطلب إتقاناً استثنائياً.

كُتبت الكلمات المنسوبة إلى العذراء مريم في لوحة «البشارة» ليوهان فان إيك، المحفوظة في واشنطن، مقلوبةً رأساً على عقب، بحيث تبدو مقروءة من منظورٍ علويّ يتيح لله قراءتها. ويُعدّ هذا التفصيل البصري من السمات الدقيقة في العمل، إذ يعكس اهتمام فان إيك بالرموز والطبقات الدلالية داخل التكوين الفني، حيث لا يقتصر المعنى على المشهد الظاهر للمتلقي، بل يمتد إلى توجيه القراءة الروحية للصورة نفسها.

تُعد لوحة «كأس التيتان» لعام ١٨٣٣، وهي لوحة طبيعية رسمها توماس كول، من الأعمال التي يصعب الإحاطة بمعناها تفسيراً كاملاً، إذ تُوصف بأنها تتجاوز الشرح الحاسم بسبب تركيبها البصري غير المألوف وما تثيره من دلالات مفتوحة. وتُقدَّم هذه اللوحة بوصفها مثالاً على عمل فني يوازن بين المشهد الطبيعي والخيال الرمزي، بحيث يظل قابلاً لقراءات متعددة دون أن يستنفد معنى واحد محدد.